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卷首语：中国当代艺术的泡沫时代已经过去，市场触底，面临严峻的考验，需要寻找新思路、新方法，以求变、求新，同时回到文化本身，建立艺术价值，才能破局。这不仅是当代艺术面临困境，也是中国艺术品拍卖市场在爆发期过后，暴露出市场发展后劲与市场资源不足的短板，亟需以一种新的模式理念和状态来适应行业与时代的变迁，而各行业更要提振信心，通过各方面的努力循序渐进地推动市场健康发展。

北京华辰2024春拍预展现场语录：结合当下市场的整体表现来看，中国的艺术品拍卖市场亟待重启。我们以往总是习惯性地认为艺术品拍卖是一种“高大上”的交易形式，但今天回头再深入考察苏富比、佳士得以及其他经营上百年的中小规模拍卖企业时发现，其实际情况并非如此——它们每年会有很多场的拍卖活动，几乎几天一场拍卖的频率，而且拍品的层次非常丰富，拍卖的形式也很多样。当前，就我们行业内部看，从行业从业者，到市场中的藏家，再到政府管理部门与公众舆论，大家似乎都对现行模式产生了惯性。但当市场爆发期过后，这种模式就明显地暴露出市场发展后劲与市场资源不足的短板。从行业外部看，现行的法律法规、行政管理政策又钳制我们必须延续这种模式。而这种模式在当下又暴露出其周期长、效率低、服务不到位的弊端，这也就要求我们现行的相关法规、税收、海关政策需要及时完善，以适应并促进行业的未来发展。

点评：从已结束的中国文物艺术品市场2024春拍的整体情况来看，国内市场行情出现了波动，在经历了爆发式增长后，市场生存条件发生变化、行业进行调整、企业开始整顿规范，现重归于平静稳定。回看20世纪90年代初的市场模式与当今拍卖市场的状态，体现出随着时代的更迭，传统模式、经营理念、内容结构等不足以适应当下发展，中国文物艺术品拍卖市场需要以一种新的模式、理念和状态来适应行业与时代的变迁。

2022级艺术市场专业本科生 王淇睿 北京华辰拍卖有限公司董事长、总经理甘学军认为：“今年的春季大拍有着重要意义，它意味着中国艺术品市场火爆增长的时代已届尾声，新的模式和状态亟待重启。”

清雍正 仿永乐青花瓜瓞连绵海水纹折沿大盘

语录：现在的拍卖行都在塑造自己的品牌，形成自己的专业性；古董商也在调整自己的角色，以前是简单的买卖，现在更像服务型经纪人这种角色；藏家群体其实是在扩大的，老藏家补充他们的收藏体系，新进藏家的增多也非常让人欣喜。收藏群体和从业群体不断年轻化。此外，线上拍卖、直播、自媒体这些交易和传播形态，也对这个行业产生了深远的影响。这几年，大众通过自媒体打开了一扇窗，视频、直播也让艺术品交易走进大众，让更多人了解拍卖，知道古董经营的方式。通过互联网对艺术品行业的加持，受众面更广，一定会吸引更多有实力、热爱中国文化和艺术品的人进入这个领域，让艺术品收藏“破圈”。

点评：中国艺术市场在经历了前几年万众狂欢的高峰时代后，市场进入低谷期，高峰后的沉淀是必然的，但应对市场充满“信心”，并通过市场的合理调整，挤掉泡沫，让更多藏品进入市场，发挥市场经济的调控作用，使艺术品达到其应有的价格，回归它原本的价值，从而循序渐进地推动市场健康发展，是实现目前市场繁荣发展的关键。

2022级艺术市场专业本科生 王硕

收藏家、自乐堂主人张志认为：“当前的市场因为经济形势、大环境的低迷而下调，但困难是暂时的，中国艺术品市场还是未来可期，关键在于‘信心’。”

中国嘉德2024春拍现场语录：面对困局，如何突变？在期望中，本季春拍画下句号。但即便面对如此严峻的市场考验，我们依然能够在各家拍卖行中看到新的亮点，他们各出奇招，试图找到新的运营方向和市场增长点。以中国嘉德、北京保利为代表的拍卖行，在本季春拍中大胆推出“无底价专场”，意图为市场带来新的增量，取得了不错的反响。比如保利此次增设的“艺海无界——现当代艺术无底价专题”取得了百分百成交的好成绩。网络拍卖成为新的亮点：通过网络竞拍的趋势在本季春拍中越来越凸显。与此同时，各大拍卖公司亦纷纷加大网络拍卖的投入，一方面加强市场推广和降低运营成本，另一方面吸引更多新的买家参与竞拍。点评：本季春拍给我们提供了一个观察和思考拍卖行业未来的机会。首先在困境中，我们需要寻找新思路、新方法，才能找到新的出路。其次，网络拍卖的出现，给我们带来了新的机遇。再者，我们还可以尝试制造焦点话题的方式来吸引社会眼球，从中获得更多的机会。2022级艺术市场专业本科生 郭舒晗 雅昌艺术网记者罗书银认为：“求变，求新，才能立于不败之地。”昆明当代美术馆外景语录：现在的当代艺术进入一种全球的“去中心化”发展的阶段，东南亚的重要性逐渐凸显，云南不仅因其丰富的民族文化和自然景观成为艺术家采风的传统目的地，更因其独特的地理位置，成为连接中国与东南亚国家的艺术文化桥梁。尤其是2024—2025年，我们计划将有关东南亚的当代艺术展引入美术馆。过去三年蛰伏期沉淀的很多展览计划，还需要我们一步步完成。我们推出了艺术家驻地项目，旨在邀请艺术家深入云南的自然环境和文化中，创作出与云南有着深厚联系的艺术作品，实现艺术与在地文化的深度融合。点评：中国当代艺术的国际化一直是讨论其发展的重要议题，而昆明为中国当代艺术在东南亚的发展提供先天优势。但我们要清晰地认识到昆明在促进西南当代艺术国际化问题上所面临的问题，和北京、上海相比，昆明的艺术机构画廊、拍卖行格外稀缺，藏家的数量与质量也存在一定的差距。这就需要昆明凭借其自由与包容的特点吸引更多新兴的艺术家移居，重现20世纪80年代的辉煌。2022级硕士研究生 尹立正君

昆明当代美术馆馆长、联合创始人聂荣庆认为：“对文化的在地使命，鼓励文化多样性和城市自然的协奏。”

Courtesy Phillips杨福东 《雍雀，之二》 2024摄影

语录：艺术作品卖的是好的文化，而不单单是卖形式。没有被传统的西方美术史语境或者是商业画廊的语境所影响，它可能可以创造成一种新的文化语境。我们现在的艺术生态缺乏一种共同的价值观和目标，就连一起去把中国当代艺术努力走向国际化的野心和价值观都没有。这些年，画廊把艺术家的一级市场价格抬得过高，是时候回到文化本身，建立艺术的价值，认真地研究、服务和推动你所相信的艺术家作品。让藏家、博物馆和美术馆，把投资艺术的时长从一年、两年拉长到十年、三十年，甚至作为留给后代的财富。

点评：中国当代艺术家面临着复杂的文化选择问题。他们不仅要在激烈的市场竞争中脱颖而出，还要在艺术表达上保持文化的独特性与创新性。全球化虽然带来了更多的交流与合作机会，但同时也让艺术家的创作面临着挑战，他们需要平衡好市场需求与艺术水准。通过在全球艺术语境中不断试验与突破，中国艺术家才能创造既具有国际吸引力，又深刻体现中国文化精神的作品。2022级艺术市场专业本科生 刘柏文 ART021联合创始人周大为：“生态的根本性问题是创造生态的目的和改善系统。回到文化本身，建立艺术的价值，这是唯一的出路。”

安德烈·塔可夫斯基《索拉里斯》电影海报 1972

语录：实际上，对二元论的质疑是另外一种政治正确的表现。我们今天接触到的艺术史已经不是把线性艺术史当作是金科玉律的那个时代了，在放弃线性艺术的语境里面去主张二元论是非常危险的。因为在这个二元论就只有我们和他们，而我们如何能够去掉这种以西方为中心的二元视角，从中国艺术性的内部去看？在旧框架的破除过程中，会有你选择的新的认识框架限制你所看到的事物本身，这是不断存在的主体间性的体现。从本质上看，二元论并不一定是错，我们需要将对或错的问题，转化为在面对一个新的现象时，什么样的描述是更有效的和更切实的。任何真理都是暂时的，我们需要保持时刻反思和自我质疑的能力。点评：在当代艺术思想场中，二元论成为需要被质疑的存在，而我们在质疑的过程中，也需要时刻保持警惕，没有绝对的新与旧，也没有绝对的进步与落后，这才是当代创作与表达的核心要义所在。正是在对既有知识的保持持续不安的状态下，我们才能摘下过去固有认知所带给我们的“有色镜”，以今日之目光去认知今日之世界，在不确定的、弥漫的思想场中去激活艺术与知识的活力，并从中迸发出未来更多不可被预见的可能性。2023级硕士研究生 曹依婷 当代艺术家王鲁炎认为：“不论是一元论还是二元论，我们在找一种自我质疑自我否定的方式，通过他者，通过对主体质疑和否定的过程来认识自己。”“食莲人海滩”展览现场——赛麟空间语录：从举办展览的节奏来看，画廊上半年来的工作强度并不小，因此今年上半年画廊的业绩成果明显高于预期，同时也在情理之中。这也给了画廊从业人员更大的工作信心和动力。今年以来，二级市场的波动最引人注目，我们完全可以管中窥豹，从中捕捉一些市场发展趋势。以往很多上拍作品期待能以二级市场的价格来指导一级市场。经过这轮市场收缩期后，二级市场的“看涨流通性”会更依赖商品市场的规律：一是更看重尖货产品；二是要求产品在一级市场就供不应求，或者具有供不应求的预期，这就是“脱虚向实”。点评：随着疫情的雾霾散去，全球经济开始走向复苏，中国艺术品市场秉持着求真务实的态度和稳步前行的目标，迎来了新的策略调整。一级市场与二级市场的关系开始走向良性轨道，逐渐摆脱虚浮的“泡沫”。过往一、二级市场的秩序扭曲，经过本轮市场调整后，各级市场更注重挖掘精品。同时，二级市场期望一级市场充分发挥筛选作用，进一步提高准入门槛，促使更多优秀作品进入市场。这表明了中国艺术品市场正在回归理性，脱虚向实，也反映了中国艺术品市场的可持续性理念。2024级硕士研究生 张婷

当代艺术画廊赛麟空间创始人石冠哲认为：“在本轮经济周期内，‘脱虚向实’不仅仅是二级市场的特点，更会是整个艺术市场的行业趋势。”

北京拍卖公司2024春季艺术品拍卖会现场语录：近期，中国文物艺术品拍卖市场为一件事而欢欣鼓舞：在拍卖中，卖方委托价、拍卖师起拍价与拍卖公司的估价底线“三价合一”，即三价公开。普遍认为，北京的几家重要拍卖公司这么做，解决了中国文物与艺术品市场由来已久的一个大问题：价格公开，似乎是童叟无欺。上述拍卖企业的手段可能是非常时期的非常手段。这些年来，中国文物艺术品拍卖市场的价格体系确实比较紊乱，除了起拍价问题不是太大外，委托价与成交价的问题可说是五花八门。行业调整变迁，不能导致信心不足，场面冷清；更不能行情怪诞，人心不振；人心不振，导致杀手锏出台，影响企业简单从事，这便成了一把双刃剑。点评：目前国内几家重要拍卖公司采取了一项重要举措——“三价公开”。这一策略对中国文物艺术品拍卖市场产生了较为广泛的影响，标志着国内拍卖企业在规范操作和树立行业标杆方面迈出了重要的一步。实施“三价公开”机制，不仅能够提升市场透明度，增强消费者信心，同时还能激发市场活力。公开的价格信息将有效减少价格操纵及不透明交易等行为，促进市场的公平竞争，使市场更准确地反映对文物艺术品的需求和价值。可以预见的是，采取“三价公开”机制将有助提升中国文物艺术品市场的整体健康度和专业性，为市场参与者打造一个更公平的交易环境。2024级硕士研究生 马梦月

人民日报原高级编辑、评论家剑武认为：“一个丰沛的、文雅的市场被简单粗暴待之，大概率不会有好局面，甚至是饮鸠止渴。”

总编审：任军伟 刘韬

审校：邓欢华 夏恒 崔鹏程 鹿珈漩 齐晓莹 尹立正君

栏目主持：冯雨晴（新闻）齐晓莹（展览）

邓欢华（艺评）夏恒（热点）鹿珈漩（拍卖）

微信编辑：薄晓彤

（以上人员均为首都师范大学美术学院教师及硕博士研究生）

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