张艺谋监制的《雪迷宫》热度反响平平，问题出在哪儿？

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文 | 恩特印记

编辑 | 恩特印记

张艺谋监制的《雪迷宫》：5大原因导致热度反响平平，3个关键点揭示悬疑剧未来走向

寒风凛冽的东北小城，白雪皑皑的街道上，一场惊心动魄的缉毒行动正在悄然展开，这本该是一部引人入胜的悬疑大戏，《雪迷宫》却未能如预期般掀起观剧热潮

作为张艺谋首次担任网剧监制的作品，《雪迷宫》承载了太多期待，可惜，现实总是不如人意，上线六天后，这部备受瞩目的悬疑剧却陷入了尴尬境地

数据显示，《雪迷宫》的正片有效播放最高排名仅为第四，市场占有率仅有10.1%，这个成绩，与张艺谋的名头似乎格格不入，更令人唏嘘的是，它仅比已经完结多日的《边水往事》高出2.2%的市场占有率

在这个剧集热度动辄破万的时代，《雪迷宫》的站内最高热度却只有9117，这个数字，无疑给了剧组当头一棒

究竟是什么原因，让这部本该大放异彩的作品黯然失色？让我们一起走进《雪迷宫》，揭开它热度平平的真相

故事开始于一个看似平常的冬日，郑北，一个年轻有为的警察，接到了一个不同寻常的任务，他需要前往粤东，邀请一位名叫顾一燃的教授加入专案组，这个看似简单的任务，却成为了整个故事的导火索

顾一燃，这个看似温文尔雅的学者，背后却隐藏着不为人知的秘密，他加入专案组的真实目的，是为了替死去的邻居姐姐复仇，这个设定本应充满戏剧性，却因为剧情的松散而失去了应有的张力

另一个关键人物姜小海的出现，为故事增添了一丝悬疑色彩，他与郑北之间若即若离的关系，本该是剧情的一大看点，两人之间缺乏有效的互动，使得这条线索变得平淡无奇

在东北的寒冷冬日里，专案组的成员们开始了艰难的调查，他们穿梭于城市的大街小巷，试图揭开"小白楼命案"的真相，观众们却发现，剧情的推进速度慢得令人着急

第一集中发生的命案，直到第三集仍未有实质性进展，取而代之的是大量的日常生活场景：吃饭、聊天、拉家常，这些本应增添生活气息的桥段，却因为过于琐碎而显得冗长乏味

导演似乎想通过这些日常场景来展示东北的地域特色，过多的方言对话和生活细节，反而冲淡了悬疑剧应有的紧张氛围，观众们期待的惊心动魄，变成了平淡如水的日常

直到第七集，也就是整个剧情近四分之一的位置，主线才终于有了些许进展，专案组发现贩毒团伙利用出租车公司运货散赃，这个发现本该是一个重要的转折点，却因为前期过于拖沓的节奏而失去了应有的冲击力

《雪迷宫》的创作团队似乎想要打造一部"下饭"的悬疑剧，他们希望通过轻松幽默的生活戏份，来缓解悬疑情节带来的压迫感，这个初衷无可厚非，但执行效果却差强人意

悬疑元素被稀释，日常戏份又缺乏足够的趣味性，结果是，两种元素都没有得到很好的发挥，观众们既没有体验到悬疑带来的刺激，也没有感受到生活气息的温暖

这种尴尬的平衡，让《雪迷宫》陷入了一个尴尬的境地，它既不够"硬核"，又不够"温情"，在试图兼顾两种风格的过程中，反而丢失了自己的特色

与《雪迷宫》形成鲜明对比的是同期播出的《边水往事》，后者选择了一条更为传统的路线，专注于犯罪题材，没有过多地融入其他元素

《边水往事》的故事围绕主角沈星展开，主线清晰，节奏紧凑，它通过一系列危机事件，逐步展现了三边坡地区的犯罪生态，这种聚焦式的叙事方式，让观众更容易投入到故事中去

两部剧的不同表现，似乎给了我们一个启示：在悬疑剧这个领域，简单、直接的创作方式可能更受欢迎，观众们期待的是紧张刺激的情节，而不是生活化的琐碎细节

回顾近年来的悬疑剧市场，我们不难发现一个趋势：那些简单、类型化的作品往往更容易获得成功，《狂飙》《新生》等剧集，都是典型的强类型作品，它们专注于自己的主题，没有过多地融入其他元素

相比之下，那些尝试"悬疑+"路线的作品，成功的案例却寥寥无几，《漫长的季节》的成功，更像是可遇不可求的幸运

这种现象或许说明，悬疑剧的创作正面临着一个转折点，在经历了一段"多元化"的探索后，观众们似乎更怀念那些纯粹的、专注的悬疑故事

《雪迷宫》的创作团队似乎并没有意识到这一点，他们试图通过融入更多生活元素来增加剧集的亲和力，结果却适得其反，过多的日常戏份不仅没有增加剧集的魅力，反而削弱了悬疑元素的吸引力

这种创作思路的失误，直接导致了《雪迷宫》的平淡无奇，它既没有《边水往事》那样紧凑的节奏，也没有《漫长的季节》那样深刻的人性探讨，在试图兼顾多方面的过程中，反而丢失了自己的特色

在这种情况下，张艺谋的监制身份似乎也未能为《雪迷宫》带来太多加分，作为中国电影界的巨擘，张艺谋的名字本应是一块金字招牌，在网剧领域，这块招牌的效力似乎大打折扣

事实上，大导演监制网剧已经不是什么新鲜事，早在2019年，就有一批知名电影导演开始涉足网剧领域，冯小刚、管虎、陈凯歌等人都曾担任过网剧监制，这种趋势背后，既有商业考量，也有艺术探索的因素

对于导演们来说，网剧市场无疑是一块诱人的蛋糕，相比电影，网剧有更长的播出周期，能够吸引更多的观众，网剧的制作成本相对较低，风险也更小，这使得导演们可以在这个领域进行更多的创新尝试

大导演的加入并不意味着作品质量的必然提升，在《雪迷宫》的案例中，我们看到了这一点，尽管有张艺谋这样的大师坐镇，但剧集的整体表现仍然差强人意

这种现象或许说明，在网剧领域，导演的名气并不是决定成败的关键因素，相比之下，故事本身的吸引力、演员的表现、剧本的质量等因素可能更为重要

回到《雪迷宫》本身，我们不难发现，剧集在人物塑造方面也存在一些问题，以主角郑北为例，他作为一名警察，本应是剧情的核心推动力，在前几集中，我们看到的更多是他的日常生活，而非破案过程

郑北与顾一燃之间的关系，本应是剧情的一大看点，一个是失去弟弟的警察，一个是想为邻居姐姐复仇的学者，两人的合作本该充满戏剧性，由于剧情的松散，这种潜在的张力并未得到充分展现

同样，郑北与姜小海之间的关系也未能达到预期效果，两人一正一邪，本应形成强烈的对比，但在实际剧情中，他们的对手戏过于分散，缺乏连贯性，使得这对本该充满戏剧性的关系变得平淡无奇

这种人物关系的处理方式，与近年来一些成功的悬疑剧形成了鲜明对比，以《狂飙》为例，高启强和安欣的关系是随着剧情的发展而逐步深化的，从最初的互相理解到后来的对立，两人的关系变化与主线剧情紧密相连，给观众留下了深刻印象

《雪迷宫》在这方面的失误，或许反映了创作团队对悬疑剧特性的理解不足，在悬疑剧中，人物关系的发展往往是推动剧情的重要动力，如果人物关系缺乏张力，整个故事的吸引力就会大打折扣

另一个值得关注的问题是《雪迷宫》的场景设置，东北的冬天本应为这部悬疑剧增添一份独特的氛围，剧中过多的室内场景和日常生活描写，反而淡化了这种氛围

雪地、寒风、冰封的河面，这些本该成为剧情重要背景的元素，在《雪迷宫》中却显得有些可有可无，相比之下，我们看到更多的是办公室讨论、家庭聚餐等日常场景，这种处理方式，无疑削弱了东北冬天特有的神秘感和压迫感

在悬疑剧中，环境氛围的营造往往能起到事半功倍的效果，《雪迷宫》未能充分利用东北冬天这一独特背景，无疑是一个遗憾，这也从侧面反映出，创作团队在类型把握上存在一些问题

值得一提的是，《雪迷宫》在方言使用上的尝试，剧中大量使用东北方言，本意是为了增加地域特色和生活气息，这种做法的效果却不尽如人意

对于不熟悉东北方言的观众来说，大量的方言对白可能会影响理解，而即便是熟悉方言的观众，也可能会觉得这种处理方式有些刻意，结果是，原本想要增加的生活气息，反而成了剧情推进的阻碍

这种现象或许提醒我们，在类型剧创作中，地域特色的展现需要更加巧妙的方式，单纯依靠方言对白，可能无法达到预期效果，相反，通过人物性格、生活习惯、风土人情等方面的刻画，可能会更加有效

回到《雪迷宫》的创作初衷，我们不难看出创作团队想要打造一部"接地气"的悬疑剧，他们试图通过大量的生活细节，来增加剧集的亲和力，这种想法本身并无不妥，问题在于执行的方式

在追求"接地气"的过程中，《雪迷宫》似乎忽视了悬疑剧的本质需求，观众们期待的是紧张刺激的情节，是扣人心弦的推理过程，过多的生活化描写，反而可能会削弱这种期待

这种创作思路的偏差，或许反映了当前国产悬疑剧面临的一个普遍问题：如何在类型化和生活化之间找到平衡，《雪迷宫》的尝试虽然未能成功，但也为我们提供了一个思考的方向

事实上，成功的悬疑剧往往能够在这两者之间找到恰当的平衡点，它们既能保持类型片应有的紧张感，又能通过细腻的人物刻画和环境描写，增加作品的深度和质感

《雪迷宫》的失误，或许也反映了创作团队对观众需求的误判，在当前的市场环境下，观众们对悬疑剧的期待已经发生了变化，他们不再满足于简单的案件推理，而是希望看到更加复杂的人性探讨和社会反思

这种需求的变化，要求创作者在保持类型特征的也要能够触及更深层次的主题，《雪迷宫》在这方面的尝试显然还不够成功，它既没有提供足够吸引人的案件推理，也没有展开深入的人性探讨

另一个值得关注的问题是《雪迷宫》的节奏控制，在32集的篇幅中，前7集才勉强将故事推进到正轨，这种节奏无疑是过于缓慢的，在当前快节奏的观剧环境下，这种处理方式很容易让观众失去耐心

相比之下，一些成功的悬疑剧往往能够在开篇就抓住观众的注意力，它们通过巧妙的情节设置，在第一时间就将观众带入故事中，这种快速切入的方式，更符合当代观众的观剧习惯

《雪迷宫》在这方面的失误，或许反映了创作团队对网剧特性的理解不足，与传统电视剧相比，网剧面临着更激烈的竞争，如何在短时间内抓住观众的注意力，成为了网剧创作的一个关键问题

《雪迷宫》在悬疑元素的设置上也存在一些问题，作为一部悬疑剧，它似乎并没有提供足够的悬念和转折”小白楼命案"这条主线，在前几集中并未得到有效推进，这使得整个故事缺乏应有的吸引力

成功的悬疑剧往往能够通过巧妙的情节设置，不断制造悬念和惊喜，它们会在适当的时候抛出新的线索，或是突然揭示出意想不到的真相，这种方式能够有效地维持观众的好奇心和期待感

《雪迷宫》在这方面的表现显然不够理想，它的剧情发展过于直线化，缺乏足够的曲折和反转，这种处理方式，无疑降低了作品的悬疑感和吸引力

回顾整个创作过程，我们不难发现《雪迷宫》面临的是一个系统性的问题，从故事结构到人物塑造，从节奏控制到悬疑元素的设置，每个环节都存在着不同程度的问题，这些问题累积起来，最终导致了作品的平淡无奇

《雪迷宫》的经验教训也为我们提供了一些思考的方向，它提醒我们，在悬疑剧创作中，需要更加注重类型特征的把握，也要能够与时俱进，适应观众不断变化的需求

未来的悬疑剧创作，或许需要在以下几个方面进行探索：如何在保持类型特征的融入更深层次的主题探讨，如何更好地平衡悬疑元素和生活化描写，再次，如何通过巧妙的结构设计和节奏控制，更好地吸引和留住观众

《雪迷宫》的经验告诉我们，仅仅依靠大导演的名号或是表面的"接地气"，并不能保证作品的成功，真正能够打动观众的，永远是优秀的故事和出色的呈现方式

在这个信息爆炸的时代，观众的选择越来越多，他们的要求也越来越高，如何在众多作品中脱颖而出，成为了每个创作者需要面对的挑战，《雪迷宫》的经验，或许能为未来的创作者提供一些借鉴和启示

我们不得不承认，创作永远是一个充满未知的过程，即便是像张艺谋这样的大师，也可能会遇到瓶颈和挫折，《雪迷宫》的经历，或许也能成为他和其他创作者继续探索和进步的动力

在未来的悬疑剧创作中，我们期待看到更多优秀的作品涌现，它们能够在保持类型特征的也能触及更深层次的人性和社会议题，它们能够用巧妙的结构和节奏，牢牢抓住观众的心，它们能够在激烈的市场竞争中，找到属于自己的一席之地

《雪迷宫》的经历，或许正是这个过程中的一个重要节点，它的得失成败，都将成为未来创作者的宝贵经验，在这个意义上，《雪迷宫》的价值，远不止于它的收视率和口碑，它为整个行业提供了一个深度思考和反省的机会

在结束这篇分析之际，我们不禁要问：下一部能够引领潮流的悬疑剧，会是什么样子？它将如何平衡类型特征和创新元素？它将如何满足观众日益增长的精神文化需求？这些问题的答案，或许就藏在未来某个创作者的灵感中，等待着被发掘和实现

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