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回顾过去几年，有许多部最佳剧情片得主，都令我们印象深刻，不管是90年代的《滚滚红尘》，《牯岭街少年杀人事件》，亦或是2015的《刺客聂隐娘》，其中最令我们惊艳的，就是在2017年抱走多项金马大奖，并首次入选人生遗片清单的国产片《血观音》。

《血观音》的电影背景设定在90年代的台湾，以真实历史事件为代表，细致编织出了一则惊世的寓言故事。

棠家三口作为政治白手套，在台面下为政客与相关利益人士洗钱，每个人各自擅长并周旋在政商之间，但我更惊讶于她们三人之间的情感纠葛与心狠手辣。

剧本写实缜密、引人入胜，台词更是句句犀利、直指人心，在编导杨雅喆的精心布局之下，处处可见台湾社会与政治人物的彩蛋与隐喻。让我们度过了刺激烧脑，又震撼的两小时。

棠家三代都是个性截然不同的狠角色，由三位女演员惠英红、吴可熙与文淇所出演，她们之间的火花更是将这部电影推向极致，也因此创下了同时入围最佳女主角与女配角、并双双得奖的佳绩。

即便故事背景聚焦在90年代的台湾，但是电影中许多政商名流的言行举止，甚至争议弊案，到今天依旧历历在目。我们在剧情中也会不禁反思，现今社会里依旧正在上演各种光怪离奇的案件。

而编导杨雅喆在上台领奖时所大喊的没有人是局外人，用意也是在唤醒大众，相信看完之后你会跟我们一样，忍不住一直重看这部电影，赞叹它的细腻之处。下面我们来对电影《血观音》做一下分析。

棠夫人，是缅泰孤军棠将军的遗孀。她开设古董店，与两个女儿棠宁、棠真，居住在外省军官分配到的日式宿舍中，表面上她在政商名流间穿梭买卖古董字画，但实则却是借由古董来洗钱、炒地皮。

棠夫人或许是自己的出身平凡、毫无背景，在将军死后，想要立足在台湾的政商圈中生存，她得精心布局、机关算尽，她在权力游戏之中找到自己的价值与定位，于是她煽动高雄县议员林庆堂，超额贷款投资，并雇用了杀手将其一家灭门。

片名《血观音》，就是源自于棠夫人用来贿络的一尊断手观音，这一尊观音如同被诅咒一般，谁收下了，就会是下一个倒霉的替死鬼，而她已经在为自己种下失败的种子，最终因果循环。

棠宁，棠家大女儿，外貌姣好、性格狂放，时常放纵自己，但棠宁太天真，她没想到自己一直以来只是颗棋子，而棋子是没有资格回头挑战棋手，甚至离开棋盘的。

最终她被自己的女儿与母亲给背叛、牺牲。我们看到她曾经两度与母亲大吵大闹之后要找安眠药，因为她厌恶这样的自己，直到后来发现被母亲设计了，她终于理解，母亲从未在乎过自己。

最终，她用最狠毒的方式，报复在棠夫人身上，让她在病床上拖着病体，生不如死。这也是为什么我们觉得她的腹黑指数胜过棠夫人，因为她完全实现了，笑到最后的才是真正的赢家。

我们在电影中看见棠家三口互相牵制、互相依赖，为了生存一切都可以牺牲。但所有的牺牲又都想办法要讨回来，这样的心态不只扭曲了她们的价值观，更造成了一个无止尽的轮回，让她们所处的人世间有如炼狱一般，也呼应了编导杨雅喆在片尾所下的注解。

1996年桃园县长刘邦友与其部属，在官邸内被闯入的两名歹徒，以近乎枪决的方式枪击头部，造成八死一重伤，而仅存的唯一活口邓文昌县议员，也曾遭贪污罪缠身24年，最终被判决无罪。

而电影中的林家灭门案件，也被推测是在影射刘邦友血案。

王金山在电影中扮演林议员家一个纯朴又痴情的少年，并且私下与林翩翩交往，在准备跟林翩翩私奔时，却在林家人遇害当晚独自逃离现场，所以被警方列为重要嫌疑人，担心的棠真将他藏于家中画室。

后来在林翩翩死亡之后，才被动投案，一直到电影最后王金山跟翩翩的冥婚结束之后，棠真在冲动之下主动吻了王金山，却被王金山欺负了。

在过程中棠真才发现，从来都没有真实的爱情，王金山只是被官夫人们当作玩具，并且被翩翩扣住身份证不能离开。

而观众也从王金山的回忆里发现，王金山在命案现场亲眼见到林家人被谋杀，却没有出手制止，对于棠真来说这些真相有如晴天霹雳，在所有事件累加之下，她再也无法承受，才跳车自杀，也才因此变成了更加心狠手辣的棠真。

而编导更是用心地以两次滚落在地上的苹果，来暗喻棠真黑化后的心机。就是静静地准备出手，不管是对翩翩的见死不救，或是对棠夫人的强行急救，都是要让敌人绝望地死去。

在我们重新看电影时才发现，棠宁被棠夫人谋杀早有预示，第一个是在林家花园举办庆功晚宴时，当时安排了画着戏曲装扮，形似丧礼中童男童女装扮的舞者，从拿着金项链的棠宁身后诡异地走入镜头。

另一个则是在棠宁发现母亲是林宅血案的始作俑者之后，与母亲决裂，当时决定痛下杀手的棠夫人走到棠宁的油画前，让中间那个代表棠宁的人，被自己巨大的身影给笼罩住了。

而这幅看似诡异的人像画作，原来就是知名画家柳依兰的作品，受邀来为《血观音》客制一幅叫做《遥远的彼岸是彼岸花》的画作，并且作为这部电影的海报。这幅画作也承接了《血观音》整体的视觉方向，也就是如水中腐烂的华美。

想象一朵鲜艳的花被泡在水中渐渐腐烂，颜色浓烈却又黯淡的样子，就象是台湾混种文化般沉重的混合色调。而这也在英文片名中说明出来了，在一篇画作启发的访谈里，柳依兰老师提到圆形画作，象征着轮回与因果，影射了接下来棠家三口的命运。

而画中三个人物的视线分开，代表着这家人的不同心，在她们头上的彼岸花则是死亡之花，花叶不相见，就像是天人永隔的象征。

除此之外，我们也在整部电影中看到特有的台式美学，非常值得大家细细品味。例如王冯之争可能影射马王政争，棠佘月影的原形，其实就是前高雄县长余陈月瑛等等，相信重看几次电影的话都会有新的发现。

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