听鹿说 猫和老鼠，一个冬天的童话

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04.03. 2021

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没想到吧，刚开头就是广告：昨天的听鹿说老好了，没读的话你可以戳这里回顾一下！

好了，咱进正文。今天咱聊的猫你认识，它在动画里赫赫有名，它是蓝色的，每一个孩子都能叫出它的名字…没错，它就是哆啦A梦《猫和老鼠》里的汤姆！那只总是想抓老鼠、一肚子坏水儿、却从没成功过的傻猫，曾经逗乐了无数你我的童年。

可回过头看才会知道，它的故事，绝不仅仅是挨打那么简单。

80年前，只如初见

说起来，《猫和老鼠》才是真真正正的“爷青回”——它是一部1939年的作品。那是个啥样的时代？没有手机电脑电视，娱乐活动比生活物资还要匮乏。

马克思说得好啊：精神财富需要更多的生产力。看报纸？那不识字儿咋办！去剧院看电影？那孩子看不懂咋办！这个时候，米高梅公司想出来了一个辙——咱想想办法，做个老少咸宜的动画片！

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这个思路现在看起来挺平常的，可当时是开创性的：咱不拍《魂断蓝桥》这样的国仇家恨，不搞卓别林这样的黑色幽默，咱就画自家的生活场景，强化一下戏剧冲突。比方说我家有猫有狗，还有讨厌的小老鼠，咱就拍一下它们斗智斗勇的故事得了！

咱现在“合家欢作品”和“爆米花影视”的概念，都是从这个想法开始的。

《猫和老鼠》从1940年开始在美国的剧院里上映，一下就火遍了全美国，这还是在米高梅没钱在报纸上打广告的前提下实现的；从1940到1958的18年里，《猫和老鼠》推出了一百多集，票房比其它所有动画作品加起来还多。

从钱上看，《猫和老鼠》是现象级的成功；从艺术上看，80年后依然能家喻户晓，这是更伟大的成就。

沧海桑田，徒留精卫

咱先别急着赏析《猫和老鼠》，先回到1958年，看一下它面对的巨大问题。

50年代的时候，显示屏的成本降低了，电视机也开始在美国普及了起来。这对于剧院和《猫和老鼠》而言，无异于降维打击——能在家里看电视节目，哪怕质量烂得多，也总比花钱花时间去剧院好吧。

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打个不恰当的比方：老王是方圆五公里内修自行车手艺最好的，收钱也不贵，谁都跑他这儿来打气修车，生意兴隆；可是呢，前几年共享单车火了，老王瞬间发现自己失业了。

《猫和老鼠》，老王，被杀死的石家庄人，其实背负了同一个标签。

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从1958年开始，米高梅公司决定关闭动画部，专心做电视节目，《猫和老鼠》的原班制作团队被迫离开公司。可是一头扎进不懂的行业风险太大了，到了1961年米高梅快破产了也没做好一档综艺。他们想了个主意：通过电视播放《猫和老鼠》，重新获得市场青睐——这时候又难受了，这可咋办，员工已经跑了。

1961年后，米高梅找了一家东欧的电影公司，和他们签了一年的代工合同来，由这家公司来制作，制作团队中由基恩·戴彻来负责导演和编剧——《大力水手》就是他做的。

可惜结果太过骨感了。我们只看到，这两年里出现了《猫和老鼠》历史上最恐怖也是最烂的13集——直至今天，这13集都没通过央视的审核，理由是“危害青少年身心健康”。

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原先的故事为啥好？因为角色都很可爱。汤姆一肚子坏水，却只是小孩形式的恶作剧；杰瑞聪明机智，却也不过是小聪明，也会偶尔吃瘪。汤姆和杰瑞的关系，根本不是捕食关系，而是小学时候咱和小朋友之间的打打闹闹。到了63年播出的版本里，这个关系变味儿了——这13集里，汤姆是真的想要杀死杰瑞。

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不仅如此，这个故事甚至变得反人性了起来。原先的《猫和老鼠》中，主人严厉却藏不住对汤姆的宠溺；这个版本里，甚至开始虐猫了。

《危险的牛排》这集中，汤姆的主人露了脸，是一个凶悍狰狞的男人——他会因为汤姆的小闹剧而殴打汤姆，用上任何趁手的道具，殴打方式无所不用其极。《白鲸》中，汤姆被一名想捕杀白鲸的船长绑架到船上当苦力，过程里的血腥程度直逼《沉默的羔羊》。

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从1963年开始，米高梅启用了查克琼斯，开始了第三个版本的制作，终于结束了这段黑历史，使这部动画重归正轨。时至今日，这个IP还在继续，可这已经是个纯粹的商业故事了。

汤姆为镜，认识自己

咱再说回一开始的故事——为什么第一版的《猫和老鼠》，明明是一个小孩打打闹闹的故事，却引发了这么多年的传颂呢？

因为伟大的作品，永远是一万个读者就有一万个汤姆猫。汤姆会在女神面前低三下四，也会因为失恋意图卧轨自杀；还会因为捕鼠失败被主人扫地出门，只能和一帮狐朋狗友借酒浇愁。它经常被朋友欺负嘲讽，可它的朋友也从不是脸谱化的坏人…

孩子看得高兴，大人看着共鸣，这才是合格的爆米花。所以某种意义上讲，#听鹿说#这个栏目或许已经自说自话了很久，可它远比那些AI撰写的口水内容更有存在的价值。

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