票房破50亿了，可是一些更糟糕的事情，正在中国电影圈悄悄发生
⭐发布日期：2024年09月20日 | 来源:华夏时报
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最近的电影圈，有两则关于“翻拍”的有趣新闻。
第一则新闻。
索尼影业花重金拿下了《你好，李焕英》的版权。
他们将翻拍一部英文版，而贾玲也将亲自担任监制：
“这些爱是普遍的，我们都会有共鸣。”
第二则新闻。
著名编剧汪海林发文，呼吁限制翻拍境外电影的数量和成本。
“不然谁还搞原创啊？”
“我们的电影行业，这方面应该有点自尊自觉。”
这条动态的最后，还有四个字特别扎眼——“要点脸吧”。
汪海林这段话用词很重，但这番声讨还真不是捕风捉影。
最近这几年，大银幕上的中国翻拍电影确实“泛滥成灾”。
远的不看，我们就从今年6月算起。
《我爱你！》，《消失的她》，《超能一家人》，《好像也没那么热血沸腾》，《二手杰作》。
还有最近正在上映的《拯救嫌疑人》，《无价之宝》。
几乎都是各自档期里撑门面的大片。
无一例外，也全都是翻拍电影。
如果我们再做一个票房汇总。
算上上半年的《忠犬八公》，今年翻拍片的累积票房，已经达到了50.6亿。
国外翻拍我们的电影，我们会感到精神振奋。
反过来我们翻拍国外电影，很多人会觉得很扫兴。
可惜，如今这种振奋来得太少，扫兴来得太多。
01、
“翻拍”是笔糊涂账
汪海林“根据申报限制翻拍数量”的建议很好，但很难执行。
悲观地说，“翻拍”这事儿是笔糊涂账，掰扯不清楚。
我们先说一些词汇。
改编、抄袭、剽窃、致敬、借鉴、融梗、撞梗、复刻、混搭。
这些词都是“翻拍”的近义词，但感情色彩却千差万别，有褒有贬。
严格来说，它们之间有着定义上的差别。
但对于大多数观众来说，这些分界线太过模糊，傻傻分不清楚。
比如周杰伦的《本草纲目》副歌和《辣妹子》撞车。
09年春晚舞台上，他直接表演了《本草纲目+辣妹子》，这种混搭赢得了满堂彩。
反过来，蔡健雅的《红色高跟鞋》旋律撞车美国乐队The Weepies的歌曲《Take It From Me》。
但蔡健雅没赢得满堂彩，反而被贴上了“汉化裁缝”的恶名。
两者的区别在哪里？
再比如，莫言的《生死疲劳》，陈忠实的《白鹿原》里都有马尔克斯《百年孤独》的影子，但没人说他们抄袭，两部作品都成为文学经典。
反过来，郭敬明的《梦里花落知多少》也有庄羽《圈里圈外》的影子，但法律一纸文书却宣判郭敬明剽窃成立。
这两者的分界线又在哪里？
音乐上对于剽窃有着严格的定义，超过8个音节的雷同算剽窃。
但在文学上，在电影方面，翻拍与改编，抄袭与借鉴，主观恶意与无心插柳的分界线，却是模糊的。
再从根儿上刨。
俗话就说，“天下文章一大抄，看你会抄不会抄。”
俄罗斯人曾经统计过，世界上的故事都可以分为6个叙事单元和31种叙事功能，任何一个故事经过简化后，都可以归为这些固定的母体上。
所以从最严苛的角度看。
世界上任何一部电影都是翻拍片，它们都是各种电影母题的变形和拼贴。
你看看，“翻拍”的定义是模糊的，界定标准也是模糊的，不仅观众不好区分，甚至连创作者自己也是一知半解。
比如国庆节上映的《好像也没那么热血沸腾》，是一部标准的翻拍片。
主演魏翔接受采访，当记者说出“翻拍片”时，他特别纠正道：“我们专业人士用改编这个词。”
这透露着创作者的傲慢。
明明是翻拍片，只不过进行一点本土化的处理，就能洗白成“改编电影”。
原版《篮球冠军》里，教练是个健全人，爱心满满。
《好像也没那么热血沸腾》改成了健全人遭遇车祸致残后大彻大悟，这就是所谓的改编。
《二手杰作》里，原版影片中主角因自嗨过度，魂飞极乐，翻拍版改成了主角偷拍女生坠楼住院，这就是所谓的改编。
《拯救嫌疑人》里更绝。
原版中绑匪要求主角在7天内完成一个任务，中国版则把7天改成了5天。
这个所谓的改编，除了证明中国人办事效率高，到底有啥艺术的深意？
按照这个荒唐的标准，翻拍国外电影，只要把原版的杰克、罗丝，改成中文里的小帅小美，这也能称为改编了。
那世上就没有翻拍片，全都是“改编电影”了，我们忍不住问魏翔一句，你们“专业人士”就这么不讲理吗？
不过，魏翔虽然心直口快，但至少敢正面回应“翻拍”事宜。
更多的电影人都是老狐狸，嘴上大谈中国电影的出路如何如何，转身拍的都是翻拍片。
鸡贼的是明明是翻拍片，明明版权费都掏了，但他们在电影宣传时对影片的来由讳莫如深，“翻拍”更是成了宣传要求中的违禁词。
这种掩耳盗铃的手段竟然很有效，很多观众就稀里糊涂把翻拍电影当原创电影看了。
即使有人指出这是翻拍片，不少人还会洗白：“虽然是翻拍片，但改编得比原版还精彩。”
这是什么强盗逻辑。
写过文章的人都知道，你原创一篇作品，和你修改一篇作品，难度差了十万八千里。
当年郭敬明抄袭事件里，郭的粉丝就用这套说辞为郭辩护：即使抄袭了，但他文笔更好，他把原作的层次又提高了一个台阶。
没想到10多年过去了，这套洗白的词又出现在电影圈了。
02、
“翻拍”是个快车道
作为创作者，其实心里门儿清。
他们明明知道翻拍不好，为啥还一窝蜂去“翻拍”呢？
这事儿在歌坛有先例。
歌坛也有“翻拍”，更准确的说法是“翻唱”。
90年代香港乐坛是巅峰盛世，那时候金曲不断，歌王频出，“四大天王”就是那个年代的产物，直到现在很多人都很怀念那个光辉岁月。
但它的繁荣是虚假繁荣，它的盛世是翻唱盛世。
整个乐坛能持续输血，培养那么多巨星，绽放那么多金曲，靠的就是翻唱。
日本音乐在亚洲无敌，但当时信息闭塞，大量港乐就是直接买日本的流行曲，回来重新填词，以“新歌”发行。
我们熟悉的张学友、刘德华、陈奕迅、任贤齐以及后来的潘玮柏、张韶涵、王心凌，全都是凭借“翻唱歌曲”走红。
日本音乐人中，中岛美雪的作品被翻唱次数极多，网上也有着“中岛美雪养活了半个香港乐坛”的说法，此言非虚。
这些翻唱曲子，旋律抓耳，曲风成熟，而且经过了市场的检验，风险小，收益高，是歌手通往巨星之路的不二选择。
现在看来，这帮香港音乐人不过是二道贩子，利用信息差来欺骗内地听众的耳朵。
多年后，互联网兴起，真相大白了，这事儿黑不提白不提就过去了，那些翻唱歌曲因为带上了回忆与青春的滤镜，也得到了听众的宽容。
就像《爱情公寓》，明明实锤抄袭了，很多人还是辩护道：“可是它是我的青春啊！”
一个味儿。
万万没想到，30年后，中国电影圈也在走香港乐坛走过的捷径。
中国电影的分界线是2001年的《英雄》。
《英雄》之前，中国还没有商业片，电影还是一门艺术，创作者还比较爱惜羽毛，第五代导演的作品大都改编自名家小说，带有很浓重的文学性和个人表达。
你让他们照着国外电影翻拍，简直是要他们的命。
但《英雄》之后，商业电影如雨后春笋涌现，中国电影不可避免地沾染了金钱的铜臭味。
张艺谋还比较爱羽毛，他拍《英雄》有李安的《卧虎藏龙》的影子，但只是借鉴，不是翻拍。
他拍《满城尽带黄金甲》有《雷雨》的影子，但是改编，不是翻拍。
后来的宁浩，拍《疯狂的石头》有盖里奇《两杆大烟枪》的影子，但是偷师和致敬，同样不是翻拍。
再后来的徐峥，拍“囧系列”，《人在囧途》《泰囧》《港囧》，本质上都是讲中年危机，但也是主题上的重复，而非故事情节的无脑复制。
可以看到，商业片时代到来后，电影成为流水线产品，想要票房大卖的关键就是固定不变的主题加成熟的剧情模板。
大家都出现了创作上的偷懒，但还是不肯越雷池半步，对翻拍行为普遍不屑一顾。
那时候也有很多翻拍电影，其中虽不乏优秀作品，但烂片还是占据着市场主流。
典型的例子就是张艺谋的《三枪拍案惊奇》。
标准的翻拍片，于张艺谋而言是一部不愿提及的“还债电影”，于电影市场而言，票房口碑并不理想。
总结起来，翻拍是个走后门的捷径，但那时候的人要脸，不到迫不得已不肯走。
03、
“翻拍电影”的2个领路人，一些更糟糕的事，正在电影圈发生
真正起“示范作用”的有两个——开心麻花和陈思诚。
开心麻花发轫于话剧舞台，是原创喜剧的弄潮儿，在舞台喜剧笑点的打造上，他们确实有一套。
2015年，开心麻花将话剧《夏洛特烦恼》搬上大银幕，成功敲开了电影世界的大门。
成名之后，开心麻花想要复制《夏洛特烦恼》的奇迹。
他们又搬出了库存爆笑话剧《羞羞的铁拳》《李茶的姑妈》，结果这回出现了水土不服。
之后开心麻花似乎也意识到了舞台闹剧和规整电影存在着天然壁垒，需要优秀导演进行掌控调和。
但彼时闫非、彭大魔已经离开开心麻花，自立门户。
开心麻花急需找到一条新路。
回顾过去几年，麻花系的演员整出了不少翻拍喜剧。
《温暖的抱抱》翻拍韩国电影《计划男》；
《绝望主夫》翻拍印度喜剧《男人的世界》；
《超能一家人》翻拍俄罗斯电影《超能力家庭》；
《这个杀手不太冷静》翻拍日本电影《魔幻时刻》；
《好像也没那么热血沸腾》翻拍西班牙电影《篮球冠军》。
在很多网友眼里，如今的“麻花电影”已经成了“喜剧翻拍”的代名词。
网络论坛里，每当出现一个剧情比较新奇的国外喜剧解说视频，下面的最高赞评论往往都是：
“别让开心麻花看到。”
需要指出的是，上面很多喜剧电影，其实并不属于开心麻花出品。
只是电影的主要演员，来自于麻花系。
但你不能苛求观众辨别出其中的差别。
这叫“爱屋及乌，恨屋及乌”，也叫“一荣俱荣，一损俱损”。
同样发现翻拍商机的，还有陈思诚。
他的电影导演处女作《北京爱情故事》就是翻拍自己的同名电视剧作品，自己抄自己不算抄，但陈思诚确实尝到了翻拍的甜头。
后来的《唐人街探案》虽然不是翻拍，但是一部融梗作品。
所以《唐人街探案》拍得很精彩，但给人的拼贴感觉严重，总有似曾相识的感觉。
《唐人街探案》获得了巨大的成功，后面的续作不过是不断“翻拍”第一部。
他掌握了翻拍精髓后，宕开一笔，开启了自己的翻拍宇宙。
《误杀》翻拍印度的《误杀瞒天记》。
虽然是翻拍片，但陈思诚花费了心思，改编很成功，票房口碑双丰收。
《误杀2》翻拍自美国电影《迫在眉睫》。
本作和《误杀》毫无关系，但为了吃IP流量，强行冠上了《误杀2》的帽子，削足适履的结果就是口碑的崩坏。
《消失的她》翻拍自前苏联电影《单身汉设下的陷阱》。
这次陈思诚又找回了点初心，进行了认真的改编，结果成为今年暑期档爆款。
有趣的是，“翻拍宇宙”开启后，陈思诚已经不愿做导演，改做监制了。
他有很强的电影审美和市场嗅觉，他知道自己拍的不是电影艺术而是电影买卖。
他像个市场研究员一样，站在镜头之后，站在导演背后，像调节参数一样，不断调整电影的配比。
最终调制出了爆款电影的配方：
犯罪片题材+东南亚背景+现成的故事+当下中国热门的话题=一部爆款作品。
喜剧电影套路加上陈思诚电影公式，共同参与了这个时代中国电影的“繁荣”。
过去5年有众多翻拍电影与观众见面，叫得上名字的热门电影，就有近40部。
除了上文提到的十几部外， 还有很多。
《嫌疑人X的献身》《破·局》《小小的愿望》《“大”人物》《我的女友是机器人》《大赢家》《阳光姐妹淘》《人潮汹涌》《门锁》《解忧杂货店》《来电狂响》《我是证人》《麻烦家族》《外公芳龄38》《深夜食堂》……
可惜的是，这些电影的质量大都一言难尽。
“翻拍”是条快车道，但当所有车都想挤上来的时候，正经路也就没什么人再愿意走了。
所以，“翻拍电影”已经如病毒般在电影市场蔓延，这种现象值得我们担忧，一些更糟糕的事，正在电影圈发生。
当然，我们要做的不是赶尽杀绝，而是主动积极的引导。
“翻拍”并非原罪。
很多优秀的电影，因为地域、文化、语言、时间不同，只能在一个地区热光发热。
而好的“翻拍”就像“翻译”一样，能让电影在异域文化间流动起来，拥抱更多的受众。
比如香港电影《无间道》。
正邪难辨，人性的角逐精彩纷呈。
但西方观众看不懂其中的心理博弈，马丁·斯科塞斯把它翻拍成《无间道风云》。
很多剧情变得简单直接，西方观众更容易理解，本片也拿到了奥斯卡最佳影片。
同样西方经典影片《十二怒汉》用不到40平米的狭小的会议室上演了一出精彩的唇枪舌剑。
本片探讨了美国的陪审团制度，这对于中国观众来说未必能感同身受，且电影比较老旧，年轻观众很难耐心看下去。
徐昂把这部影片翻拍成了《十二公民》，他请来12位话剧演员，翻拍时弱化了陪审团制度，加入了很多本土化的议题，整个电影一下子变得亲切可感。
可见，好的翻拍可以让老树开新花，一个成熟的电影市场不该拒绝翻拍。
但过度的翻拍一定会导致整个市场的不思进取。
特别是某些翻拍片票房还能大卖，这将严重打击创作者的原创积极性——
国产电影的创作想象力，正在被毁掉，拿来主义就能赚钱，谁还埋头研究剧本原创啊。
正如汪海林所说，有关部门应该控制翻拍电影的创作，把它控制在一定数量之下，让它成为电影这道大餐的调味品而非主菜。
作为观众也应该提高审美。
看电影和过日子一样，偶尔吃一吃剩饭也无所谓，但把残羹冷炙当成美味佳肴，也别怪“翻拍电影”横行了。
前阵子预制菜的话题很火热， 其实某种程度，翻拍片就是电影里的“预制菜”。
你花了一手菜的价格买来预制菜，心里能不膈应吗？
难道我们的下一代，真的要吃着预制菜，看着翻拍电影长大吗？
文/皮皮电影编辑部：一粒鸡
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汉斯·齐施勒
9秒前：按照这个荒唐的标准，翻拍国外电影，只要把原版的杰克、罗丝，改成中文里的小帅小美，这也能称为改编了。
IP:47.47.5.*
颜勤
9秒前：还有最近正在上映的《拯救嫌疑人》，《无价之宝》。
IP:49.27.4.*
杰弗里·布莱克
2秒前：成名之后，开心麻花想要复制《夏洛特烦恼》的奇迹。
IP:48.49.6.*