哔哩哔哩2024-10-19 01:23:51发布:书法的“赶潮者”来到程十发美术馆

⭐发布日期：2024-10-19 01:23:51|来源:哔哩哔哩

⭐作者：Rodriguez责任编辑:Admin

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昨日，“行止由心——丁申阳书法作品展”在上海中国画院程十发美术馆揭幕。展览共展出丁申阳书法作品50余件，是程十发美术馆首次面向社会知名艺术家举办的书法个展，也是迄今为止丁申阳书法参展作品尺幅最大的一次展览。

在开幕致辞中，丁申阳回忆起自己对上海中国画院的深厚情谊。1985年，他曾在上海中国画院举办的书法进修学校学习，受到胡问遂、钱茂生等老师的指导，画院艺术氛围浓厚，为他的书写生涯带来了丰厚的滋养。

何谓“行止由心”？《庄子》曰：“身之所往，行止由心”。丁申阳对此饶有共鸣，“任何艺术都要有积累，只有积累多了才能随意自由地挥洒。做了上海书协主席后，对人生轨迹也有重要感悟，这种感悟诉诸于文字的话，可能就是‘行止由心’吧。”

丁申阳在展览开幕式上致辞

出生于上海的丁申阳，名字中潜藏着两座城市，“申”——上海，“阳”源自他的祖籍——河南濮阳。濮阳是“字圣”仓颉的故里，上海是“海派书法”的发祥地，两座城市的文脉渊源无形中汇入到他的创作基因。在他看来，书法不能不讲传统，不讲传统便是无源之水，无本之木，而亦步亦趋者终究也成不了大气候。讲传统的关键除了笔墨技巧之外，更重要的是多读书，只有精神上领悟了书法之后，才能写出好作品。

在丁申阳的大草书法中，常能看到隶书或章草的影子。他自言写草书比较理性，于隶书用功尚勤，所以，常以隶书或章草笔意加入到大草里，并不一味地追求连绵不断，而是希望于大草有一些新的感觉，于理性地书写中，更加追求一种泰然自若的感觉。

展览作品

此次展览中，多件大尺幅作品成为观众驻足品赏的焦点。丁申阳对大尺幅创作的喜爱，可追溯到多年前他在海电影制片厂担任美术师时，常常需要当场书写场景的招牌。“我就直接写在木板上，考究点写在泡沫板上再去制作，还有的需要一些背景布置，也是拿起笔来就直接写的，十分锻炼随机应变的能力。”为此展览中有一特别板块，将丁申阳以前在上影厂写过的电影片名和现在重新写的放在一起展出，创造出一种跨时空的对话。

展览现场

早些年对于楷书颜体的训练功底，塑造了他对于结体上宽博端庄、线条上浑厚苍茫的审美追求，并延伸到如今大尺幅作品的运笔基调中。大尺幅作品意味着要用大面积的上好宣纸，因此这次展陈的作品也基本都是一遍书写，“因为‘洛阳纸贵’，怕浪费了这么大、这么好的宣纸。当然，一幅作品中或许有不满意的地方，而留一些遗憾、缺陷，对艺术而言是最好的。”

展览作品

在信息化时代的当下，书法的实用性已大大降低，相较之艺术性的探索更加走到前沿，这也正是快节奏、多元化时代下带给我们的审美思索。对此，丁申阳表示，用毛笔书写汉字，只要不违背书写的规律，其实就是书法传统。因此，所谓的流行，不过是对传统这个概念的拓展和丰富。当然，艺术似乎总存在专业审美和大众审美，使得我们的探索在两者之中来回摇摆，而这种摇摆促使我们能够前进得更为扎实、充分。

展览作品

他强调，在学书过程中，临帖一定要临得多，也不要刻意地去追求要写得如何好，如何迎合展览，这样久而久之，创作过程中就会无意加入各种元素。苏东坡说，书初无意于佳乃佳尔。当下的展厅书法要顾及他人的感受，有一定的创作模式和规律，多少显得刻意。而书斋书法却是随意的，自然书写的，更容易激发个人风格的形成。书法学习要有一种可持续发展的状态，不断吸收，不断进步，不要一步到位，现在有很多书家急于求成而忽略了学习的初心，这是不可取的。