《故事里的中国》：把握时代跳动脉搏，奋力描绘新时代的精神图谱

张伯礼战“疫”工作照首次曝光，张定宇回忆父兄分享从医初心。2020年，有一种青春的誓言叫“健康所系，性命相托”，《故事里的中国》第二季第七期播出《战“疫”中的青春》，这也是继第四期《钟南山》之后，节目对战“疫”英雄和战“疫”精神的再度致敬。丁禹兮、王鸥、李东学等联袂演绎青春群像，动人演绎让观众数次落泪。

由中央广播电视总台央视综合频道联合央视创造传媒、中国国家话剧院共同推出的大型文化节目《故事里的中国》第二季正在热播。节目运用“戏剧+影视+综艺”的综合表达方式，明方向、正导向、树新风，出精品，在正本清源上展现新担当，在守正创新上实现新作为，走心演绎新中国经典作品的高潮片段，着力讲好新时代动人心弦的中国故事，用心、用情、用功抒写伟大时代。在融媒体语境下爆款连连，连续上热搜，成为正向舆论热点的触发机，不仅收割流量，更收割热赞和好评。

一、触摸传承密码，原创和诠释当代故事和经典，在家国情怀宏大叙事中，立精神之柱。

习近平总书记强调指出，“努力创作生产更多传播当代中国价值观念、体现中华文化精神、反映中国人审美追求，思想性、艺术性、观赏性有机统一的优秀作品。”《故事里的中国》第二季大胆用原创的方式去打造属于新时代的经典文艺，以“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的自信与自觉，唱响主旋律、传递正能量、提振精气神。

如节目表现了钟南山院士面对疫情说出“国家需要我们，我们必须去！”舞台再现逆行出征武汉，串联了他在高铁餐车上小憩、在武汉作出存在“人传人”的论断，以及领誓战“疫”一线火线入党宣誓仪式等场景。首创的“戏剧+影视+综艺”的综合艺术沉浸运用，以原创的当代最鲜活艺术形象，厚植现实生活沃土，有力融合艺术前沿时空驾驭和情感表现的立体解构，完成了用“艺术真实”传递“时代观照”的美学升华。

从《十八洞村》到《扶贫路上》，从《英雄儿女》到《钟南山》《战“疫”中的青春》，从《国家的孩子》到《父母爱情》，节目把一批脍炙人口的当代故事和经典史诗或原创或重新诠释，为时代画像、为时代立传、为时代明德。“共和国勋章”获得者钟南山、“人民英雄”国家荣誉称号获得者张定宇、张伯礼，“时代楷模”黄文秀、“人民楷模”国家荣誉称号获得者草原“额吉”（母亲）都贵玛、亲历过抗美援朝战争的四位长者、驻守海岛二十年的原长山要塞区参谋长、副司令员刘佐将军和他的妻子翟作峰女士等等，他们的家国情怀在节目中感人肺腑，催人泪下。

如《父母爱情》中的守岛老夫妻和《英雄儿女》里97岁高龄的英雄团长，节目中他们都表示无怨无悔自己的选择，从而立起来时代的精神之柱，是一代人奉献精神的缩影。再如草原母亲都贵玛是民族团结进步模范的代表，主动收养28名孤儿，用半个世纪的真情付出，诠释了人间大爱。又如《扶贫路上》通过生动讲述驻村第一书记黄文秀的感人事迹，站在2020脱贫攻坚决胜之年的关键节点，致敬为这一壮丽的人类事业付出热血、青春甚至是生命的广大基层奋斗者。节目没有说教、不喊口号，从庄重的戏剧舞台再现场景，从平实的访谈讲述，从同事、村民、亲人和朋友们展示的这些真实人物的故事中，让使命和担当翩然飞到观众的内心，煽起了一场关于家国情怀的心灵风暴。

二、赋予理想价值的当代认同，聆听青春澎湃声音，构建多元视角观照、平衡艺术与真实。

首先多元视角使英雄人物更加立体鲜活，节目以一个个“首度揭秘”“一手曝光”，加上多角度拼图还原和沉浸式场景重现，呈现出真实、立体、生动的艺术的形象。如话剧舞台刚好借由苏越明秘书的视角，通过演绎他跟随钟院士赶赴武汉的所见所感，讲述钟院士两次逆行出征的英雄壮举和热血人生。当颇有年代感的照片报纸、密密麻麻的行程表，以及从未面世过的视频相继出现在荧幕上，加上创新舞台的逼真演绎，观众们看到了一个更加立体的钟南山院士。

弘扬中国精神、传播中国价值、凝聚中国力量，是《故事里的中国》努力履行的神圣职责。但是如何以精品奉献人民，用明德引领风尚？《战“疫”中的青春》的戏剧舞台完整呈现了年轻的抗疫队员们从茫然地进入，到无畏地向前，再到坚定地取得胜利的战“疫”史和成长史。为了让表演更趋真实，细节更为严谨，节目邀请了多位来自北京大学三家附属医院援鄂医疗队的年轻医护人员进行专业指导。“语速再快点！”“眼神要坚毅！” 戏剧总导演田沁鑫表示一遍又一遍要求演员诠释出精气神。从而每一期节目都以独特的美学演绎再度感动观众。力透人心的理想价值内核，成就艺术高潮，如《扶贫路上》中黄文秀的父亲一句“钱是珍贵的，但是价值不高，人的生命价值用得好，高于一切”也成了无数人回到黄文秀人生抉择关键瞬间的明灯。

节目组邀请了电影《英雄儿女》编剧之一毛烽先生的女儿毛白鸽女士，亲历过抗美援朝战争的四位长者，以及“王成式的战斗英雄”赵先有烈士的孙子赵新民先生一起讲述“英雄女儿”的故事。通过同一主题的不同故事勾勒一代又一代中国军人的集体形象，同时与老一辈的奉献精神楷模形成跨时空的对话与联动。如三对相守半个多世纪的守岛夫妻，通过大屏幕向两个年轻的新人送上美好祝福：“我们这些老海岛非常荣幸，为你们这一对新人见证婚礼。岛再小也是国土，家未立也要国先安，愿你们守好岛，建好家，谱写父母爱情新的篇章。”

其次，平衡艺术与真实，这些作品观照人民生活，表达人民心声，人民是创作的源头活水，扎根人民，创作才能获得取之不尽、用之不竭的源泉。关晓彤用情诠释了最美草原“额吉”（母亲）的心路历程，一个19岁的姑娘，从起初的害怕紧张，到成为他们最贴心的“额吉”，从给孩子细心换洗尿布到抱着生病的孩子深夜在草原去找医生，遇到野狼时，挺身护住孩子，告诉孩子“有阿姨在，除非它先吃了我！” 她用枪打倒一只狼，之后她站在马车上，挥舞着枪支与狼群搏斗，拼命也要守护“国家的孩子”。她伟大的母性的爱，如草原宽阔。当“国家的孩子”被领养与她分别时，孩子们集体围拥恋恋不舍叫她“额吉”，她热泪滚滚而下。一位伟大慈爱母亲的形象，深深感动所有观众。

战火纷飞，炮声轰隆，长达八分钟的战争戏仅仅在一个舞台上便一气呵成地完成，场景调度、美术置景都一样不少。在《英雄儿女》这一期节目中，饰演王成的于毅从头到尾情绪饱满。84岁的抗美援朝志愿军老战士曹家麟被请到现场指导，并点赞了演员们排练时略带沙哑的嗓音：“就是那种在战壕里面坚持战斗了很长时间之后的感觉，喝不上水，休息不好，这是那种状态！”在真实与艺术的相互糅合下，一个个有血有肉的人物才得以呈现。让创作回归到人的本质，让人物善意的力量打动观众。赋予理想价值的当代认同，把新时代的崭新风貌和巨大进步纳入视野，深入生活找灵感，取得丰硕成果，推出一批接地气、传得开、留得下的优秀作品。

三、在融媒体语境下，举重若轻，游刃有余，屡创现象级传播热点。

在新媒体传播方面也针对互联网用户的收看特点，充分开发本片视频资源，全方位、多角度进行碎片化视频生产，既有几分钟精编版短视频，还有伴随每集播出的精切预告等短视频，丰富多彩，长短结合，强化新媒体传播。几乎每一集的看点视频都成为“爆款”收割亿万流量。如舞台将用布景将人们带到半个多世纪前的辽阔草原，甚至有两匹真马出现。孩子们的一声声“额吉”胜似天籁，观众感动的不光是田沁鑫导演——从节目特邀到排练现场的“国家的孩子”温都苏，到正式演出时完全沉浸其中的各位嘉宾，无不是眼眶湿润。

单单一期《钟南山》便制造了全网近40个热搜，重返历史现场，深入故事背后的挖掘让一个从未见过的“钟南山”成功激发了大众兴趣。节目用见证者的直观视角，结合照片、视频、38年前的老报纸、密密麻麻的行程表，带来一个个“首度揭秘”“一手曝光”。几天时间里，微博相关话题阅读量增长超过22亿，微信10万+的爆款文章达到23篇……《故事里的中国》善于营造的多元讨论让许多母题重新在荧屏上焕发价值。如“什么是爱”这样最普通的问题，刘军眼中父母之间不动声色却异常厚重的深情，都贵玛19岁开始主动养育28名上海孤儿，响应周总理和乌兰夫的号召，“接一个，活一个，壮一个”……不同的故事点缀着不同的记忆，涓涓细流最终流向国人精神的大海，成为我们在任何情况都能共克时艰的勇气和胸怀。

《故事里的中国》第二季以从人民中来、到人民中去，接地气、传得开、留得下的优秀经典作品清晰呈现了中国文艺界勇攀高峰的时代刻度。是努力打造具有中国特色、中国气派、中国风格的精品力作，潜移默化间涵养民族气质、筑牢文化自信。

因时而兴，乘势而变，与时代同步伐，这是古今中外优秀作品诞生的一条基本规律。《故事里的中国》第二季不辜负时代召唤，不辜负人民期待，把故事的通俗性和想象力发挥到了极致，在体现出艺术创作的新格局时，也展现了总台奋力开创社会主义文化强国建设新局面，为繁荣发展社会主义文艺、建设社会主义文化强国凝聚起磅礴力量。

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