从自动挡到手动挡，七分钟教会你还原LOG灰片 #log

⭐发布日期：2024年10月01日 | 来源:胡锡进

⭐作者：山口纱弥加责任编辑:Admin

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大家好，我是丽。这一期视频就讲解一下，分享一下大家在拍摄logo汇片之后应该如何还原色彩。还原色彩有三个方法是比较普罗大众的。

·第一个方法就是直接套该机型的还原了。比如这是松下派的，直接在这蜡特里面套一个松下的还原两层，色彩就已经还原了。如果这个方法优点就是非常的便捷、快速，可以非常快的获得到色彩，在后期去调整对比之类的。

这个方法有个缺点，就是会牺牲一定的色彩空间宽容度。比如原来是log的色彩曲线，宽容度是有那么多的，但转换成七零九之后就会少了一些。在面对大光笔的情况下或者别的情况下，是不如灰片本身去调整随心所欲，会牺牲一些的。

·第二个方法是什么？假如拍摄现场有很多机子，主机位是fX3，拍了slog3，副机位是松下s5，拍了vlog，再一个副机位又是江南的lvc，拍了个clog、slog2之类的片子。这些算后期调色该怎么统一？

可以用到一个工具叫做色彩空间转换。进行一些节点，在特效部这一块拉个色彩空间转换到节点上，输入色彩空间就选择自己那台拍摄机子对应的即可。松下就选择松下，数字色彩空间，比如要套统一是阿莱的色彩就套一个阿莱外的伽玛三跟老c三，后续再套一个阿莱的拉克即可，就变成通过这个方法映射成了阿莱的色彩。

这样子三个机子就可以得到统一的匹配。比如这是一个方法，这个方法也可以拿来去套一些别的风格辣色，比如要套二三八三就改成四海空间改成七零九了，嘎巴改成四零分，就可以套二三八三。像上期分享的三五一三就改成复式的就行了。

这个方法好处就是可以比较快速的统一所有进行的色彩，也可以去映射成想要的、喜欢的一些特殊色彩风格。它的坏处跟之前的还原note一样，因为note可以理解为是一个模板，色彩就那样了，就映射成色彩模板了，但是就失去了原本灰片的应有的空间，这也是它的缺点。

·第三个方法就是手动还原。手动还原情况下灰片的色空间就变得非常大。手动还原的方法就是通过取色工具，大家可以观察试播器这一块，根据试播器来调，稍微增加一些对比度，让色彩更加的硬实、更宽一些。

把取烟往下拉，注意不要处理，都还好说，稍微拉下来一点，上面这一个上弄一些，其实无所谓，有些顶到是因为这些灯前期拍摄就需要这样的感觉，无所谓。这样子情况下a的色彩其实就已经基本略微的还原了，可以在稍后面的节点再动一些高光、色轮去调整。

如有些人会认为死黑了怎么办？我觉得死黑并不是一个非常严厉的评判标准，前期拍摄就这样情况下能接受黑其实还好，有些是避免不了的，死黑就不能太去毛刺，每个画面都不黑，不一定很多电影画面都是黑的，这个地方死黑，反正不想那么死黑也可以，暗部位完善调节就是了。

把中规往下压压点也能达到这个效果，鲁一岁会觉得色彩不够浓郁，加饱和度，但不是这样子的，如果觉得色彩不够浓郁，色彩不够丰富还六点灰，不要加饱和度，可以去加对比度。

刚才试播器这款发现加对比色彩依旧会变得更加的丰富一些，框框一些，对比度在一定情况下也是可以起到增加饱和度的效果，但是会更方便，但是这个度要自己把握好。剩下后面觉得像个面光，乱七八糟的，该修改修改，该斯文加色温。

这种手动还原最大的优势就是比较的灵活，后面想加什么都可以去弄。三种方法各有利弊，有时候为了方便也会选择直接套还原辣特，辣特的出现并不是要去排挤辣特，出现的意义不是这个，并不是让你去嘲讽它，用辣特干嘛调色？用辣特就是不会调色，用辣特就是太low了。

现在车子还有自动挡的，手动挡的有什么好？好嘲讽人家自动挡，人家自动挡爬坡就是比你手上的更方便、更快，相机也有自动对焦，松下天天被人诟病手动对焦，怎么没有人说手动公交更精准？作为一个道理没有必要去嘲讽，回来了各有各的优势，各有各的弊端，什么样的情况下用什么样的方法，这才是工具对于而言的意义，而不是被工具左右，而是去左右工具去决定该如何使用。