《半熟男女》开播拉响纯爱战士警报生花剧场聚焦真实爱情观

虽然昨天才刚开播，但就现在埋下的剧情线索和预告片段来看，这是一部不走寻常路的情感剧，每个角色身上都有几分灰色的意味——不够完美但足够真实，在《半熟男女》中，爱情不存在于真空，它不是一腔孤勇，而是计算权衡，要考虑现实的种种因素。相信所有在都市拼搏的观众，看到何知南和高鹏的异地恋、韩苏对男友的摆烂失望，都会有强烈共鸣。

摒弃了无脑甜宠与工业糖精，《半熟男女》立足于现实，聚焦都市男女真实情感问题，他们的不得已与摇摆不定，以及工作、社会地位、家庭等方面对他们情感观造成的难以磨灭的影响，借三位都市女性的情感故事，对当代人情感生活来了一次深入的观察与剖析。

作为生花剧场首部都市情感剧，《半熟男女》目前所传递出来的内容让我们看到更有深度和质感的两性故事的同时，也体现了生花剧场在同类型女性向情感剧集厂牌中的差异化和优势——更脚踏实地，更与现实有观照的内容以及可遵循有参考性的解法参考。

都说“要提供给用户情绪价值”，为什么优酷每次都能号准观众的脉？所谓情绪价值，就是为观众提供正向的情绪体验，做他们的嘴替，让他们不能宣之于口的情绪得到释放。

《半熟男女》在此基础更进一步，它在洞察和解构社会议题与用户情绪的同时，也在尝试通过内容产品给予用户情绪出口和解法，比如说借剧中角色的选择，给观众一些可参考的启示，是勇敢向前还是及时止损。正如优酷副总裁谢颖所说，好内容是由故事性和价值观双轮驱动的。要如何打造好内容，生花剧场已经有了属于自己的“标准答案”。

半熟爱情

全员“微瑕”

作为生花剧场升级后的首部都市情感剧，《半熟男女》的播出让人期待之余，也不免有些担心——“从古偶三杰”到《度年华》都极具风格，且一开篇就有吸引关注的强情节，《半熟男女》能否继续保持这种独特？

《半熟男女》用“微瑕男女”的开局，以“意外”为抓手，给出了答案。

女主何知南，投资公司行政二秘，爱情是她生活的重心，她的人生意义是通过爱情来证明的。与富二代男友高鹏异地恋不顺利的她，对“优质男”瞿一芃心动，内心产生了小小动摇。“优质男”瞿一芃同样不简单，已有女友的他误以为何知南是富二代，带着心机接近她。

要知道，都市剧一直是市场热门品类，国家广电总局的数据显示，2023年前三季度全国电视剧拍摄制作备案公示剧目中，当代都市题材共153部，占前三季度备案总数的40.4%。换言之，常规的故事背景、人物设置已经很难让观众感受到新鲜了，《半熟男女》的“微瑕男女”设定，反倒通过意外性与新鲜感撬动了观众注意力。

另一方面，从今年《墨雨云间》《度年华》等剧集的热播及相关讨论不难发现，对于“百分百完美”的主角，观众已经感到厌倦，那些有瑕疵、有缺点的角色反而更受欢迎，因为能从角色身上看到自己，与自己的距离更近，更能代入。普通微瑕女孩何知南，顺应了这种观众审美偏好的变化需求。

不走寻常路的主角人设，带来新鲜感，人物关系中的“意外性”，则为观剧过程增添了未知性与悬疑感。

生花剧场在《花间令》已经让我们看到了古偶+探案的解题思路，这一次在《半熟男女》中全员情感走向、人物关系都存在多重反转的意味。原以为是真爱故事，没想到却是“螳螂捕蝉”的狩猎游戏。

何知南与高鹏相恋七年，高鹏的不上心让她在感情中感受不到爱，没有正向情绪反馈，所以面对瞿一芃，她开始动摇。瞿一芃对何知南关心有加，其实是因为对她身份有所误会，觉得她是富二代，能够让自己少奋斗二十年。

瞿一芃的伪善面目能不能被发现？当他发现何知南不是富二代时又会以什么样的态度对待南南？这些未知与反转撩拨着观众的好奇心，增加用户的观看黏性。

一般来说，剧集是乌托邦似的存在，现实中的一切在这里都被镀上了滤镜，美好而梦幻，但也避免不了让人觉得空泛、悬浮。《半熟男女》反其道而行，以反乌托邦为叙事基底，内容更扎实了，也更具当下性。

让人印象很深的，高鹏原本家境一般，拆迁了才逐渐变得有钱，这让人很自然想到身边某个“拆二代”。孙涵涵想借力优质男不假，但她工作时很认真，在机场席地而坐打开电脑加班的模样，也像我们周围那个有点小聪明却对工作也上心的ta。

每个人的爱情观形成，都与人生经历、家庭有着分不开的关系。同样，从目前剧中的线索以及放出的预告内容来看，何知南、韩苏、孙涵涵之所以成为如今的模样，与她们的生活处境有关。何知南是有独立住房的本地人，因此爱情就是她的第一选择；韩苏为了香港深造机会不惜和前辈翻脸，“没时间给多余的人和事”看似理智实则会为自己树立不必要的敌人。

男性角色也不再是扁平化的工具人，他们各有各的不得已。瞿一芃的不择手段，是因为他从小地方走出来，想迅速实现阶级跃迁，让自己和家庭都过得轻松点；而高鹏对何知南的敷衍，则与他的不成熟有关，他还没学会做一个合格的爱人。因为各自的缺陷，他们伤人又伤己，让人“恨”的同时也让人理解他们的行为动机。

此外每一集结尾的“小剧场”也给人感觉很新鲜，台上演着一出名为《半熟男女》的舞台剧，台下的观众正是“半熟男女”自己，第四堵墙就这样被打破。

直面欲望

正视自我

很少有情感剧把主角之间的欲望表现得这么直白与细腻，生花剧场这次“微瑕男女”的尝试不仅在观感上让人觉得新鲜，且进一步从表达内核来看，它对人性、当代都市男女的人生观、价值观、爱情观有独特洞察，并深刻探讨人性、情感与人生选择。

在很多剧集中，创作者往往对“欲望”避之不及，为主角的所欲所求找种种冠冕堂皇的借口，但《半熟男女》的特别之处在于，它对主角欲望的处理很赤裸、很直接，却让我们感受到了真实的质感。

何知南无论是家庭、学历还是工作都普普通通，她不是人群里最耀眼的那一个，所以她需要“外力”来证明自己的魅力， “被爱”，是她证明自己人生价值的方式。

女强人韩苏则因为原生家庭的关系对亲密关系天然不信任，她喜欢瞿一芃但她更爱前途，为了事业有更好的发展，她可以舍弃一切；孙涵涵则属于“爱情面包我都要”的典型，面对优质异性，她主动出击，并试图把优质异性作为自己向上攀爬的工具。

直面欲望并不是一件坏事，相反从创作角度来看，直白地书写主角的欲望，并且给出如何与欲望相处或者处理的方式和角度，才会让剧集“脚踏实地”，有效引发观众共鸣。

无论是《花间令》、《墨雨云间》还是《度华年》，生花剧场始终在通过不同时空、背景展示过多种人物困境与他们的破局思路。《花间令》的女主杨采薇，因职业被误解被厌弃，但她凭借自己的聪明努力勘破一桩桩奇案，活出了新天地收获了崭新人生；《墨雨云间》的薛芳菲，开局遭遇丈夫背叛，侥幸活下来的她一步一个脚印，打怪升级一般为自己、为家人讨回公道。虽然故事发生在古代，但她们的困局与现在的我们是相通的，所以才有强代入感。

以现代都市为故事舞台的《半熟男女》，把这份代入效应发挥到了极致。

像何知南，就是典型的“都市普女”；为了事业拼尽全力的韩苏，有原生家庭阴影，很难打开心防；小镇女孩孙涵涵，认为年轻漂亮就是可以依仗的武器。三位女性三种人生，她们谋生亦谋爱，在不够完美的她们身上，作为观众的我们却找到了自己的影子与困境。

这样的女孩在生活中并不在少数，甚至很多人“嫌弃”自己言行的同时，又不知道该如何去改变，三位女性的情感选择与命运发展，也许随着剧情的一步步推进能为观众提供参考。

让人觉得很难得的一点，是针对人物困境与局限性，生花剧场没有急着下定论或者去批判对与错，就像《半熟男女》创作特辑中主创老师说的“有些人觉得事业最重要，有些人就是看中爱情，每个人都可以有自己觉得最值得的人生排序”，《半熟男女》大胆褒扬不被社会规训左右、不被情感关系束缚的人生态度，同时也告诉观众这些选择的得与失，“关键是犯错和她们得到成长的结果，这个犯错就是有价值的犯错。”

从这个角度来看，《半熟男女》是情感剧，也是映射观众困境的镜子。在这面镜子中，我们不仅找到了自己的模样与困境，也看到了一些有可行价值的参考方案。

从“我懂你”

到“我挺你”

都说今年“优酷杀疯了”，从年初的古偶黑马《花间令》《惜花芷》，到暑期档第一爆剧《墨雨云间》再到《度华年》以及正在热播的《半熟男女》，生花剧场几乎播一部火一部，狠狠拿捏住了观众。而在“杀疯了”现象背后，是优酷生花剧场对用户需求的深度洞察与对应的内容供给。

剧集抓住观众有三个关键点，人物设定、人物关系和故事内容。

从人物关系来看，《半熟男女》的“全员微瑕”设定让人眼前一亮，究其根本是因为找到了观众的真需求——对工业糖精的逆反、对真实人性的呼唤。观众不想看百分百完美的主角，而希望通过主角看到复杂多面的人性。

如前文所说，不走寻常路的人物设定又带出了多重反转的人物关系，搭配反乌托邦式的故事内容，观众觉得特别的同时，又在剧中看到自己生活中的困境，引发情绪共鸣。

不难发现包括《半熟男女》在内，生花剧场的剧集往往以社会情绪为抓手，从小切口入手，去反映大主题。这种以小见大的处理方式，用户接受起来更容易的同时，越看越有回味空间。

比如《墨雨云间》是复仇爽剧不假，但在复仇的大主题下，它还讨论了包括“流言伤人”“女性自立”等诸多现实问题，这也是为什么剧集在播期间讨论度总是居高不下的原因。又比如《半熟男女》，“谋爱”是它的主题，但由“爱”带出了原生家庭、职场抉择等现实困境。

今年的剧集市场上，“情绪价值是抓住用户的关键”被反复提及，情绪需求也确实成为所有内容创作者都在讨论的新议题。所有创作者都知道要用情绪价值撩拨用户，但为什么生花剧场能够做到“每击必中”？还是与优酷在剧集方面一以贯之的创作方法有关。

伴随着以情绪价值撬动用户的内容产品越来越多，用户已经不再满足于“被懂得”，而是希望在此基础上看到能够对自己有启发的、切实可行的参考，或者说一种“答案”。生花剧场不仅做到了洞察并解构情绪价值，将其融入到内容产品中，同时更进一步，有情绪洞察，也有情绪出口，更有解题思路。剧中角色的困境我们感同身受，他们的破局之法同样可以作为我们的参考。

当然，好内容是由故事性和价值观双轮驱动的，只注重故事性就会变成快消品，而只注重价值观就会变成说教。剧集作为一种极其重要的内容产品，既要让人喜欢看，也要兼顾“值得看”。

如优酷副总裁谢颖所说现实主义创作手法、理想主义主角人设和浪漫主义大众情绪是优酷生花剧场创作的“三驾马车”。现实主义为创作切口“脱虚入实”，理想主义主角成为观众的“镜像寄托”，浪漫主义则对大众情绪给予安抚与满足。

在“古偶三杰”、《度华年》以及最新的《半熟男女》都能看到这种方法论的具象体现。它一方面客观真实地展现了不同群体的多元化真实样态，另一方面则通过展现不同群体的困境与能量，直击大众的潜在精神诉求。

相较于短平快的及时刺激，长内容的情绪抚慰作用仍是不可替代的。片如其名。《半熟男女》宛如一杯纯酿佳肴，入口微酸却回味绵长。

何知南情归何处，是选择不懂浪漫的“前夫哥”高鹏，还是与瞿一芃继续猫鼠游戏，亦或是兜兜转转后找到真正的自我？《半熟男女》后续剧情还有很多悬念，相信大量反转将会继续上演。

另外生花剧场剧集储备中，还有刘宇宁与赵露思搭档的《珠帘玉幕》、“复仇女神”吴谨言携手宝藏演员刘学义的《春花焰》、实力派女演员热依扎主演的《灼灼韶华风禾起》、秦岚与钟汉良主演的《亦舞之城》以及两岸大花代表——姚晨和贾静雯联袂演绎的《以美之名》等，爱情不止一种模样，期待未来更多元化的情感之花在生花剧场“绽放”，也期待看到更多关于爱情、人生的深度洞察与探讨。返回搜狐，查看更多

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