不必对太空版战狼较真儿，流浪地球只是一场想象力娱乐

流浪地球值得花四十块钱

大年初一，由郭帆执导的电影流浪地球正式上映，该片改编自科幻作家刘慈欣同名小说。短短一周时间票房突破20亿，当然评价也多为两极分化，在朋友圈儿、微信号上打成一片。

比如有圈友说：这部片子情节拖沓，靠虚幻特效的宏大场面堆砌起一个故事，不知道为什么这么多的欢呼者，难道吴京是我们民族的精神鸦片吗？当下应该停止这种群体意淫，把精力放在应对“卡脖子”战、贸易战更靠谱一些。

还有圈友这样说：画面可以，逻辑混乱，毫无组织纪律性，内斗严重，反映了群体的劣根性，属于思想混乱片。不推荐。

更有圈友这样说：应科幻迷要求先去看流浪地球，可是科幻迷和一位电影从业者很快看睡着了，连吴孟达牺牲在上海高楼电梯洞里都不知道。看科幻电影千万不要较真。这部电影很好表现了只有中国人才能拯救地球、少年强则中国强两大主旋律思想，至于中国的父子关系嘛本来就很简单：老子英雄儿好汉。

总之，有人斥之为中国太空版战狼、逻辑混乱、集体意淫；有人激动地欢呼：只有中国人才能拯救地球；有人从科幻片的角度，称之为科幻新纪元经典之作；也有不少人从天体物理学等等科普角度提出了不少吐槽之点，确实有明显漏洞。

但是，对于我这样的天体物理知识知之甚少，对科幻不甚感兴趣、想象力业余爱好者来说，观影后的感受还是觉得此片的想象力、画面音效制作水平还是相当不错的，借用科学元素，幻想虚构的故事，与文艺故事片的人物性格心理逻辑、生活社会逻辑是不同的，其虚构故事逻辑自洽即算合格，其人物性格形象的塑造也难以像文艺故事片那样细腻丰满，其主题立意思想也不必非扯到爱国与自嗨上去，其实即使是编剧和导演扯上去，有头脑的观众也不会真的买账，因为几年前已经对战狼式的自强情绪感到了厌倦，另外科幻艺术并不必然承担科普任务、遵守科普逻辑，否则，艺术就会陷入僵化。

从严肃非娱乐的角度说，魔幻奇幻科幻片都是脱离实际、瞎编胡扯、天马行空、异想天开的，所以，我看不必对太空版战狼较真儿，流浪地球只是一场想象力娱乐，瞅瞅故事推进、视觉冲击、情感浸润的热闹，想想2500年地球大迁徙的宏大史诗，花40块钱去看看，我并没有觉得浪费时间。

一周票房20亿，证明人们的观影欲望，参与话题讨论的热情，还是很高的，至少没有后悔、没有拒绝走进电影院过把瘾。当然，如下高歌猛进振臂欢呼者也不在少数。

在故事的设定中，太阳将在百年之内毁灭，届时地球将不复存在，为了人类文明的延续，世界各国联合起来启动“流浪地球”计划，拟通过推进器将地球推离轨道，利用两千五百年的时间航行到4.2光年的比邻星。期间，需要让地球航行至木星轨道附近，借助木星获得更大的速度。电影所截取的就是地球途经木星的片段。

让地球本身成为飞行器，这一构想颠覆了传统科幻叙事的模式，它将全部的人类都置入星际航行的科幻场景中，同时取消了地球作为家园的地位。这在以前的人类遭受外星力量袭击的灾难科幻片中是很少出现的。

为拯救地球，人类在地球表面建造了上万座行星发动机，以逃离太阳系寻找新的家园，地球和人类就此踏上预计长达2500年的宇宙流浪之旅。在完成这一宏伟计划的进程中，无数人（呵呵，当然，主要是中国人）挺身而出上演了可歌可泣的传奇故事，九死一生的冒险和对人性的终极拷问也同时上演。

我们是否有勇气，带着地球去流浪?《流浪地球》的制作团队做了大量工作，这是非常可敬的，也是那些拍砖不屑者、贬低吐槽者，所没有能够可以足够肯定。因为这样的想象力和大制作，是中国人自己摸索和创造的第一次。这是很不容易的。

拍摄前，团队制作了8000余格的分镜、30多分钟的动态预览、详尽的制作流程和拍摄方案以及以镜头为单位的统筹和通告单等，所有的这些工业化流程的探索和准备，都是为了最大限度地减少成本的浪费并提高工作效率。

影片中行星发动机的直径多达十几公里，难以想象的庞大全貌让人充满好奇。而为了呈现这一奇观，美术团队设计了十几版不同方案，从线稿到上色、动态预览，再到特效实现。

影片中所有的道具，几乎没有哪件是可以直接买到的。也因此剧组耗费了大量时间和精力制作了10000件道具来满足拍摄的需求，导演更是亲自上手测试道具，调整细节。

关于影片中所表达的中国式的生存与希望、牺牲与人性，原著者刘慈欣强调了他在《三体》中的观点：“要知道宇宙是很冷酷的，如果我们都消失了，一片黑暗，这当中没有人性不人性。只有现在选择不人性，将来人性才有可能得到机会重新萌发。”这也是刘慈欣经常设置的“最后的人类”场景。

电影《流浪地球》去掉了小说体现的阴暗面，放大了人性至善的一面，大荧幕上我们看到的都是中国人身上美好的品质和闪光点。尽管有些高大上，但高山仰止，景行行止。那我们就心存美好，向着人类的共同美好品行、高尚人性前行！