揭秘云冈石窟：《黑神话悟空》的神秘取景地，邀你开启奇幻线下之旅梦境能预知生死？“未来”是写好的剧本？看看专家是怎么解释

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云冈石窟，这一《黑神话.悟空》游戏中的取景地，无疑为山西的旅游业带来了新的活力。在前往云冈石窟之前，建议各位深入了解其背后的时代背景、独特的建造特色等相关知识。因为，只有这样才能在视觉上的“震撼”之外，获得更深层次的体验——那是关于千年前充满异域风情的朝代，以及那个朝代及其后续统治者的状态，还有古人的信仰与审美观念。

云冈石窟坐落于山西省大同市武周山南麓，其历史可追溯至北魏文成帝时期。历经东魏、西魏、北齐、隋、唐数代，历时150余年，现存有200余处洞窟，佛像总数超过五万尊。

整个石窟群依山雕刻而成，为了方便参观，景区将洞窟从东向西编号。最东端的为1号窟，多数人选择从这里开始游览。然而，若按照建造年代来看，昙曜五窟（即16号至20号窟）作为云冈石窟最早的洞窟，应是参观的起点。

昙曜五窟始建于公元460年，由来自河西走廊的高僧昙曜主持开凿，这也是其名称的由来。这五座大佛虽然具有异域人士的外貌特征，但实际上分别象征了北魏建国初期的五位帝王，可以说是皇家石窟的代表，其目的无疑是为了取悦统治者，使佛教得到更高层次的支持。

除了昙曜五窟外，从16号窟向东至1号窟的为中期作品，大多完成于北魏迁都洛阳前；而20号窟以西的则为晚期作品，建于迁都洛阳后。当走到第5、6窟时，首先映入眼帘的是两座紧邻岩石而建的木质楼阁，它们如同双生子般，被称为“双窟”。

双窟属于佛殿窟的一种形式，两窟中间相通，呈对称结构，云冈石窟中最大和最美的佛像均藏于这双窟之中。

窟中的浮雕和壁画充满了故事性，即使在千年之后，仍然可以看到多样的色彩。可以想象，在最初建成时，这些洞窟内的色彩是多么的鲜艳，雕饰是多么的精致。

在石窟群中漫步，不时需要抬头仰望。眼前呈现的不仅是随时间变化而演变的造像风格，不仅是生动飘逸的飞天浮雕，也不仅是来自遥远西方的各种纹样装饰带。它们共同营造出的人界与神界交融的神秘与华丽，更是令人赞叹不已。

7、8窟同样是双窟设计，也是云冈最早建造的双窟之一，开凿于孝文帝初期。当时政权仍掌握在冯太后手中，这两个石窟中的二佛并坐佛龛，反映的就是冯太后与孝文帝共治的局面。

此时已进入云冈石窟开凿的中期，无论是雕像还是壁画，都展现了精细雕琢、富丽堂皇的风格。

实际上，石窟内能完好保存的佛像、浮雕和壁画非常稀少。从进入这里开始，更多看到的是一种残缺美。壁画模糊不清，佛像断手断臂，甚至有的洞窟空空如也。自然因素和人为破坏都是不可避免的原因。灭佛运动、盗窃破坏从未停止过，如今的石窟既是残缺之美的展现，也是遗憾之所在。

无论是否亲自到访过云冈，人们对20窟的那尊释迦牟尼佛都不会感到陌生。这座大佛额头饱满、鼻梁高挺、气宇轩昂，是云冈石窟历史上最悠久的“封面”，颜值担当。上世纪30年代，梁思成与林徽因考察云冈石窟时，也曾在这尊大佛脚下留下珍贵的照片。

岁月无声，唯有石头能够述说历史。穿越云冈石窟，仿佛走过了一段漫长的旅程——从北魏缓缓前行，经历风华绝代的岁月，一直走向盛唐，直至现代。

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