奔流｜法国画家罗南·巴罗：观看艺术像相遇，或是重逢

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【编者按】《奔流》致力于推动上海与国际城市间的多元对话，2023-2024《奔流》首季的对话双城即为上海与巴黎。《奔流》将呈现从上海到巴黎、从苏州河到塞纳河畔的一系列中法人文交流活动，邀请读者“踏浪”同行。

2024年是中法建交60周年。为推进中法艺术对话与交流，ICICLE之禾将于上海及巴黎的品牌文化艺术空间“之禾空间”举办中法当代艺术系列展览，展期跨越2024全年。这一策展计划由柯梅燕（Myriam Kryger）女士担任总策展人。

从2024年1月至12月，上海之禾空间将聚焦罗南·巴 罗(Ronan Barrot)、米莱娜·桑歇(Milène Sanchez)、阿依达·凯巴迪安(Aïda Kébadian)与弗朗索瓦兹·佩特罗维奇(Françoise Pétrovitch)四位法国艺术家个展。与此同时，四位深受中国文化启发的艺术家笨笃(Benoît Vermander)、李昆武、司徒立与何曦，则将于巴黎乔治五世旗舰店展览空间相继呈现。该系列展览将实现中法两国艺术作品的互文与对望。

惊奇 Étonnement

其中，上海之禾空间系列展览已列入由法国驻华使馆主办的「中法文化之春:中法建交60周年特别呈现」。“惊奇 Étonnement”作为系列展览的首展，已于2024年1月14日正式开幕。

本次展览展示了法国艺术家罗南·巴罗（Ronan Barrot）的30幅作品，涵盖了他近15年来的各类创作主题、多种色调、不同尺寸及不同时期的作品，其中十几幅新作首次离开工作室对外展出。

艺术家罗南·巴罗（Ronan Barrot）

Myriam Kryger (柯梅燕) ，文化活动策划人、制作人和展览策展人，在法国和国际艺术界拥有20多年的工作经验，任巴黎和上海 ICICLE 之禾艺术空间的艺术文化顾问和策展人。

法国艺术家罗南·巴罗Ronan BARROT及展览的总策展人柯梅燕Myriam Kryger接受了《澎湃新闻》的采访。

罗南·巴罗“惊奇”展览现场 图片提供：之禾空间

中欧的艺术交流与灵感启发早已开启

澎湃新闻：适逢中法建交60周年之际，ICICLE SPACE之禾空间推出您的“惊奇 Étonnement”个展。中国与法国都有古老的传统与文明，策展人在评论里提到，在您的作品中常常能窥见这种古老，您认为法国艺术中有哪些能够与中国观众进行对话的内容？

罗南·巴罗：从欧洲艺术史来看，欧洲绘画很早就从中国绘画以及中国瓷器中汲取灵感了，比如伦勃朗，他的绘画中使用了来自中国的颜料。这种影响由荷兰画派传达到英国，随后又影响了法国绘画。不同文化艺术中的灵感，会相互传递。

[荷] 伦勃朗《睡觉的女孩》，约1655年，纸本褐彩素描，24.5 x 20.3 cm

很多欧洲画家都和我一样，间接受到中国文化的影响。来上海之前，我在法国的赛努奇博物馆参观，对中国画家的作品有了深入了解，但这次来到上海，我看到了实物，非常开心。我很早就认识中国画家了。在巴黎美术学院学习时，我的老师是严培明。在画廊里我也会认识很多中国的画家和收藏家。

艺术是视觉呈现的魔术。绘画当中有三种关系，即眼睛与物之间的关系，物与物之间的关系以及物与时间的关系。

绘画创作离不开哲学的考虑，包括时间与空间的考虑。绘画创作需要很长时间来完成，但观众在一瞬间就可以感受到其中的力量。一幅绘画作品看上去是固定的、静止的，但绘画创作的过程是动态的。中国画讲究留白，也有线条。在观赏中国画时，观众的目光可以随着画中的山水来运动。

上海年轻画家不用去欧洲，就可以看到卡拉瓦乔

澎湃新闻：“画画，就是要⼀头扎进卢浮宫那深不见底的胃里”——这是您自己总结的绘画之道。近些年，上海引进了不少大师展，人们在家门口就可以看到西方美术史上的瑰宝。作为现代画家，您怎么看待古典作品与现代城市生活之间的关系？欧洲大师展出海到中国，您对此有何期待？

Ronan Barrot,La Danse 舞蹈，2017，oil on canvas 油画，210*140 cm

罗南·巴罗：现在，越来越多来自世界各地的艺术大师的展览在上海落地，这对当代艺术的发展，以及中西方艺术文化交流都非常重要。艺术是向所有人开放的，而不是只为精英阶层准备的。一些年轻画家如果没有机会去到欧洲，也可以去看卡拉瓦乔的展览。展览上有很多非常精致的作品，非常值得去看。

2024年1月，多场珍品大师展亮相上海。图为“卡拉瓦乔与巴洛克奇迹”展览现场

柯梅燕：谈到古典作品与当代人之间的关系，当代艺术家在进行创作时，肯定会受到历史上的经典作品的启发和影响，但当代绘画肯定不是模拟或者复制曾经的创作，而是在绘画的技法上受到影响。

经过几百年的艺术发展，我们已经创造了许多的艺术作品。一些后现代艺术家认为，进入后现代以后，艺术已经结束了，我们只能去玩一些艺术装置。但我并不这么认为，绘画根本还没结束。当代艺术家的责任就在于，在绘画的过程中，既要吸收过去的经验，又要有所创新，探索自己的路径。

罗南·巴罗：艺术教育可以告诉人们，绘画和绘画的图像是两种不同的概念。

随着社交媒体的发展，人们可以在网上去浏览绘画图像，但这样缺乏了与绘画之间的肉体接触和情感交流。尽管我们可能已经看过卡拉瓦乔的画，但还是要真正地和绘画在同一个空间中产生联系，这和看画册以及手机上的图像是完全不一样的体验，因为后者就没有惊喜。

当我们到达现场，和绘画进行“对话”时，就像一种相遇或者重逢，我们可以从中发现很多的惊喜。这次来上海，我第一次看见了石涛等中国艺术家的原画，也有机会和中国当代的艺术家进行交流，特别感动。

石涛 山水画

城市需要形态各异的艺术空间

澎湃新闻：最近几年，上海的形态各异的艺术空间逐渐兴起，比如ICICLE之禾空间是在写字楼里、陆家嘴有浦东美术馆，西岸以及苏州河畔也有很多现当代艺术空间。和巴黎的艺术片区相比较，上海的新兴艺术空间给你们带来了哪些不同的感受？

罗南·巴罗：我是艺术家，也是观众。所以我能够来到不同的艺术空间，近距离地欣赏到艺术作品，是非常幸运和开心的事情。

上海的艺术空间非常丰富。在上海，我们需要之禾空间，需要龙美术馆，需要西岸艺术中心。正是有了这些不同的艺术空间，艺术才得以实现多样性发展和繁荣。在其他艺术门类中，艺术空间也同样重要，比如音乐、文学和建筑等，不同艺术家之间也需要相互交流的空间。

柯梅燕：上海现在有各种各样的展览，比如龙美术馆有张恩利的大型回顾展，浦东美术馆有曾梵志的展览，还有非常火热的、外滩一号的金宇澄的“繁花”个展，西岸美术馆也有来自蓬皮杜艺术中心的藏品，ICICLE之禾空间有中法当代艺术系列展览。

上海是一座重要的艺术城市，近几年，上海的艺术也发展得特别的快。很多城市的艺术可能需要两百年的发展历程，上海只用了二十五年。在这么短的时间内，能够形成如此丰富的艺术生态，这在历史上都是少有的。

艺术可以丰富人们对于世界的感受，通过艺术，我们不仅可以探索世界，也可以探索自我。

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