架子手作2024年10月13日发布:中国作家残雪成为2024年诺贝尔文学奖赔率榜第一！

在社会批判性上，残雪是没有什么优势的，因为她的作品完全脱离了对社会的批判。当然，这并不意味着她的作品就缺少批判性了，恰恰相反，她的批判性深入了。她不再局限于对现实社会的批判，而转向对更高层次的批判——对人类在精神领域的萎靡进行批判——她总是把小说人物置放于神秘诡异的困境，使人物时刻处在精神的骚动和痛苦中，让人物在分裂和自省中走向灵魂的高昂。

她始终认为，以现实社会为背景，会损害她这种精神纯度极高的文学作品的质量，所以她就力求剥离社会现实对她作品的渗透和影响。

虽然有些评论家也把她的作品当成现实生活的隐喻，但这都是无的放矢之谈。这些评论家只是用他们惯用的标准来生搬硬套残雪的作品。这就是为什么残雪对评论家嗤之以鼻，并且自己上手写评论的原因。

对于她这种新实验文学，残雪写过不少文章，在此不做赘述。她写评论的目的，既是为了阐述自己的作品，也是为了解读历史上那些赫赫有名的经典文学作品，比如《神曲》、《浮士德》等等。她这样做的目的，是为了给自己的作品正名，证明自己的作品并非横空出世，空穴来风，而是和《神曲》等经典作品都是一脉相承。

也正是因为残雪在评论上的独当一面，使其他评论家很难在她的作品上做出别开生面的发挥。毕竟，如果自己的解读和残雪相去甚远，很难不让人嘲笑他们是不学无术。这就是为什么残雪的作品很少被评论家关注的原因。

但是这并不妨碍残雪在西方文学界暴得大名。因为西方对实验文学并不陌生，他们能够容纳形形色色的实验文学生根发芽，纵使他们对残雪的作品解读无力，也不影响他们对残雪的喜爱。这是一种训练有素的对实验文学的尊重和包容。

这也就是为什么残雪近年来屡屡能够在诺奖赔率榜上挤进前三的原因。当然，能否获奖是另一回事了。

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