文字的刻画方法有哪些？

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文章：没素材就做不出好作品？不一定

来自公众号：研习设

图像举例

根据物体近大远小的规律，距离我们越近的物体，我们越能看到它的细节，距离我们越远的物体，轮廓越模糊，细节越稀少。

当把森林中的树叶放大后，我们就会看到树叶的经脉等细节呈现在眼前。而将树叶缩小之后，细节变得模糊，我们仅能看到树木的简单轮廓，眼前的这一切对我们来说都非常的自然和舒适。

当我们把两个或两个以上的图片并列摆放到画面时，需要根据经验调整元素间的比例关系，上图左侧人物与婴儿的比例符合我们日常生活中的印象，我们不会感到不舒服，而右侧放大婴儿的比例，给人很违和的感觉。（除非是你有意这样做，否则应尽量避免这种情况。）

图形举例

对于图形来说，轮廓形状的丰富程度就是它的细节部分，尺寸越小，意味着轮廓越简洁，尺寸越大，意味着轮廓细节越丰富。

在左图中，大尺寸的图形剪影细节丰富，而小尺寸的图标细节相对简洁。右侧将图形的尺寸调换，小尺寸图标放大后，细节缺失，显得过于单薄。而问题最大的是，缩小后的大树剪影显得过于复杂，右侧整体也给人不舒服的感觉。

文字举例

文字比例越大，细节越丰富/笔画变化性越强；文字比例越小，细节越简化/笔画越规范。

上图中，书法字体放大后，虽然细节部分有些缺失，但整体并没有特别大的问题，而文字经过缩小后，变得非常复杂且丧失了文字的识别性，长时间观看会使人眼产生疲劳感。下方选用宋体文字，经过放大处理后并没有什么问题。而在缩小处理后，极细线变得过于纤细，笔画的粗细对比也变得极端起来，并不适合大面积阅读。

当文字放大后，文字的图形属性就会被激活。成为画面中的视觉焦点，为了更引人注目，我们通过刻画细节等方式来加强文字的视觉效果，与摄影中运用特殊视角产生差异化相似，将文字以非常规的编排形式出现时，会给人陌生和新鲜感，以此吸引观者视线，对画面内容产生阅读兴趣。

什么是用来读的字？

「标准字体」的功能定位更重视传达性，笔画端庄正式，设计时会更重视大段文字的编排效果。识别性强，是以阅读为主要功能的字形设计。经常出现在书籍、报纸和杂志等以阅读为主的媒介中使用。

什么是用来看的字？

对于海报、招贴等以视觉为主的媒介来说，为了更加吸引视线，通常字数使用不多，字形设计注重装饰性，更偏向图形化的外观，也意味着不需要过于顾及阅读的效率。是以视觉为主要功能的字形设计形式。

从海报中提取的文字与标准字体对比后我们可以看出，经过处理后的文字视觉效果更强，相对于右侧的标准字体来说，人们的目光更容易被左侧的图形化文字吸引。

从上图对比中我们可以看出，经过图形化处理的文字识别性相对标准字体来说有所降低。但还是可以辨认出想传达的内容的。从传播信息的层面来说，图形化文字的目的是为了吸引观者视线，而真正需要传递的信息则以阅读性文字出现在图形文字旁边。

对于那些经过图形化处理后，文字的识别性过低的情况来说，通常会在图形化文字的旁边添加阅读性文字加以补充说明。也有提取标题中的关键字作为主形象的情况。

文字越偏向图形属性，识别性会随之减弱，文字的识别性越强，越接近文字属性。

对于新人设计师来说，字体设计的难度较大，这里向大家介绍一些常用的简单技巧。

注意置入肌理本身的细节与文字型材的比例关系，不宜选择过于粗大的肌理以免影响识别性与美观度。上图左侧文字的肌理与文字本身轮廓的比例失调，而且并不美观。右侧更换肌理素材后问题得到了解决，整体显得更加和谐自然。

我们可以通过改变文字之间的距离、位置与角度为画面带来变化性，对文字添加位置变化的时候，需要注意文字的阅读逻辑。上图左侧经过位置变化的文字，在阅读逻辑上产生了混乱，读者没有办法判断应该横向阅读还是竖向阅读，右侧经过调整后保证了阅读的逻辑性。

了解文字的笔画结构有助于文字的拆解与裁切，拆分后的笔画元素可以当作辅助图形使用，也可以填色处理。采用拆分笔画的方式，文字的装饰效果较强，在拆解时注意不要拆得过于零碎，根据笔画走势判断切割部位是比较稳妥的做法。

替换笔画时，需要预先了解文字的间架结构与笔画特征，以免因结构错误导致修改成错字的情况发生。上图乒乓两个字下面的点被替换成了球拍与乒乓球，但因为位置的摆放，使得我们会多少误以为是士兵的“兵”字，下图经过调整后避免了这个问题，保证了文字的识别度。

为文字添加点缀元素能够激活文字的图形属性，并且能够烘托画面的氛围。我们可以添加线条、几何图形、具象图形或直接让文字以点的形式出现，点缀元素不宜添加过多，以免画面产生凌乱感。方法在《设计师常犯的5种错误》这篇文章中也有提过，没读过的同学去看一下。

根据文案信息，提取“叶”的正体字并放大到画面中，这里想体现文化与禅意的气质，选用书法字形作为画面的主体形象。文字放大后需要为文字的轮廓添加细节，这里根据笔画动势添加笔触的素材。

文字的轮廓刻画好后，为了加强视觉效果，提高整体品质，让文字呈现出更多细节，在文字内部置入纸纹肌理，使画面更具质感与真实性。

直接置入纸纹肌理多少会显得文字内部较平，没有层次感。为了模仿毛笔沾墨后在宣纸上书写的浸染效果，这里先将笔画拆解后再重组。拆分笔画的难点主要在于笔画的交叠位置的分离。

上图左侧为直接置入肌理后的效果，右图是经过笔画层叠处理后的文字效果。相对于左图来说，右侧修改后显得更加自然，还原了笔画之间相互交叠的浓淡效果。

这里试着采用替换笔画的手法装饰文字，根据字意与文案内容，选择象征文化、自然、禅意的树叶，作为替换笔画的图像元素。为了不影响识别性，反复尝试后决定选择文字的收笔作为替换部位。

将刻画好的文字信息添加到版面中，并且确定好摆放的位置，将文案信息划分好层级关系后，依次编排到版面中来，注意版面的比例与平衡关系。

整体采用上图下字的构图方式，主形象放置在版面的中上方，其余文字信息集中在版面下方，左上角添加标题文字与下部文字产生呼应。之后为版面中添加装饰性的点缀元素，使版面效果更加饱满。经过细节调整后，这个画面就完成了。

将文案主标题放大处理，选择标准字体，作为易读性较强的标准字体来说，既可以作为标题使用，也可以用于内文编排。为了使版面更具视觉效果，这里使用拆分笔画的处理方法装饰主体文字。

将笔画按照原位拼接好后置入画面中，通过修改笔画颜色的方式为文字添加装饰效果，同时为了继续加强画面的视觉表现力。通过高斯模糊文字的部分笔画进行模糊处理，使画面产生空间感。

将其余的文案信息依次编排到版面中，首先确定主标题的大小，其余文字以主标题作为参考字号，按照层级关系的大小依次编排。上图主标题放置在画面左下角，为了平衡版面，其余信息应放置在右侧空白位置。

画面编排到这里已经差不多完成了，最后我们试着为文字添加位置变化，在改变位置的时候，需要注意文字的阅读逻辑，这里通过将右侧文字向下移动来改变文字的位置，为画面带来变化性，提升画面的美观度。

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